Трудно не заметить, что большая часть современного хоррора погрязла в тривиальной обыденности, описывая злоключения среднестатистических обывателей, вынужденных столкнуться с упокоенными душами, досаждающими своим хмурым норовом по делу и без него. То, что еще недавно было прогрессом в жанре, постепенно свелось к повторению пройденного. Кинематографисты словно боятся выпустить из рук удачную находку, эксплуатируя ее до самого конца, пока в хорроре вновь не наметится застой, каково это было на рубеже 80-90-х годов прошлого века. Ведомые вездесущим продюсером Джейсоном Блумом, десятки амбициозных дебютантов штурмуют экраны, и лишь единицы из них способны чем-то поразить. Знающий зритель без проблем определит, в какой сцене его будут пугать, а интрига угадывается уже к середине хронометража.

В современных ужасах не нужны дорогостоящие декорации и звезды первой величины - благодаря техническому прогрессу фильмы снимаются за сущие копейки, но при этом выглядят глянцево, словно с иголочки, что начинает здорово приедаться. И когда уже казалось, что хоррор в очередной раз остановился на месте, в ситуацию вмешался небезызвестный кудесник Гильермо дель Торо, для которого кино - это не просто работа, а стиль жизни, увлечение и страсть.

Питая теплые чувства к мистической сказочности, дель Торо создал множество великолепных картин, в каждую из которых он старается впустить идею, прекрасно соседствующую с бесподобным визуальным рядом. В «Хребте дьявола» режиссер объединил одну из наибольших трагедий века с локальным конфликтом, вызванным алчностью и эгоизмом, приправив его тонкой, обволакивающей тканью потустороннего кошмара. «Хэллбой» в руках дель Торо показал, что на страже нашего спокойствия могут стоять существа из Преисподней, и порой от света идет больше бед, нежели от тьмы. И вот, после довольно продолжительного отсутствия в кресле постановщика и легкой смены приоритетов творческого развития («Тихоокеанский рубеж»), к нам возвращается старый добрый Гильермо, сочинивший и поставивший дивной красоты драматический фильм ужасов, название которого - «Багровый пик».

Сюжет фильма разворачивается в самом конце 19 века, когда сама история начинает приобретать новые очертания, навсегда меняющие мир. Английская аристократия начинает ослабевать. Множество некогда возвышенных семей вынуждены мириться с банкротством, отчаянно выискивая возможности избежать постыдного конца величественного рода. И в то время как Англию одолевает кризис высших слоев общества, в Соединенных Штатах наоборот наступает расцвет промышленности. Те, кто еще недавно были никем, благодаря упорному труду и настойчивости смогли добиться высокого положения. Америка стала символом процветания, где каждый приезжий может рассчитывать на удачу, но только если он действительно этого заслуживает.

Именно сюда и приезжает привлекательный молодой баронет Томас Шарп (Том Хиддлстон) в компании верной сестры Люсиль (Джессика Честейн), дабы спасти честь семьи, получив желанную ссуду, способную вернуть героя в большую игру. И все же под чары обворожительного джентльмена американские промышленники во главе с Картером Кушингом (Джим Бивер) не попадают, в то время как дочь бизнесмена, прогрессивная леди Эдит (Миа Васиковска) осталась от него без ума. Скоропалительный роман, несчастный случай, сладкие слова и большие надежды приводят к тому, что Эдит и Томас отправляются в Англию, чтобы поселиться в семейном имении баронета, поражающем своим старинным величием. И здесь юной леди предстоит столкнуться с ужасающими кошмарами, о которых ранее она даже не могла предположить.

Гильермо дель Торо рассказал нам завораживающую сказку, пронизанную аурой романтизма от начала и до самого конца. Изысканные нравы давно минувших дней выстраиваются в чудесную картину, в которой разгуливают одетые в шикарные платья дамы под руку с элегантными спутниками, идеально знающими манеры высшего общества. Нарядно украшенные залы, внимание к каждой мелочи в обиходе и речи, словно изливаемые на страницах романа классиков мировой литературы - все это составляет историю «Багрового пика», представляющего нам возможность окунуться в то прекрасное прошлое, о котором мы могли читать в романах. Нельзя оспорить тот факт, что дель Торо идеализировал некоторые аспекты жизни общества конца 19-го века. Он нарочито отказался от грязи, болезней и назревающих волнений, сконцентрировавшись на приятных глазу моментах, как и должен делать талантливый сказочник. И даже со смещением действия в провинциальную Англию, где находится разрушающееся под натиском времени имение сэра Томаса, режиссер не спешит разрушать свою магию, а показывает, что хмурая древность обладает немалой привлекательностью, которую нужно уметь подать.

Визуальная составляющая «Багрового пика» покоряет с первых минут. Создатели провели просто монструозную работу, буквально заставив нас поверить в происходящее, перенеся зрителя более, чем на сотню лет назад. Причем атмосфера изысканности настолько завораживает, что даже не обращаешь внимания на несколько искусственный идеализированный романтизм, проповедуемый постановщиком. Отрадно видеть, что дель Торо не спешит обращаться к мастерам спецэффектов за каждой мелочью, а работает по старинке. Благодаря этому любой намек на фальшь исчезает перед восторженностью настоящим, неподдельным визуальным рядом. Конечно, без воссозданных при помощи графики призраков в сюжете не обошлось, но сделаны они с увлеченностью, вызывая если не страх, то тревогу уж точно. Довершает великолепие «Багрового пика» гениальный саундтрек от Фернандо Веласкеса, который точно подметил театральность замысла дель Торо и при помощи инструментов создал истинную трагедию, в которую хочется верить.

Одним из важнейших достоинств фильма стоит считать актерскую игру. Ведущая тройка исполнителей в лице Мии Васиковской, Тома Хиддлстона и Джессики Честейн, это попадание точно в цель. Особенно это касается Хиддлстона и Честейн, сыгравших одни из лучших ролей за всю свою карьеру. Когда ты смотришь в дерзкие и одновременно с этим печальные глаза Тома, то полностью проникаешься его искренностью. В биографии его героя полно темных мест и видно, что он из-за этого сильно страдает.

Эта внутренняя тревога сковывает сердце и не позволяет относится к нему безучастно. Не менее интригует также и образ Джессики Честейн. Демоническая красотка Люсиль в ее исполнении заставляет напрячься все мускулы тела одним своим появлением в кадре. Люсиль таит секретов не меньше, чем ее брат Томас. От каждого ее действия ожидаешь подвох, и она не обманывает ожиданий. Что касается Мии Васиковской, что она вполне удачно перевоплотилась в девушку, одолеваемую мечтами о чем-то возвышенном. Ей не хочется быть на вторых ролях, представляя из себя прообраз зарождающегося феминизма, при этом готового рассыпаться под натиском настоящей любви.

В итоге хочу сказать, что «Багровый пик» - это событие в жанре, возвращение к истокам, которые понемногу становятся интригующей диковинкой. Гильермо дель Торо создал визуально-драматический шедевр, покоряющий своей стилистикой. При этом я советую не выискивать в сюжете логические промахи, которые все-таки имеются в немалом количестве, а насладиться повествованием, созданным настоящим творцом и покорным слугой искусства, коим и выступает Гильермо дель Торо на протяжении всей своей карьеры.

Оценка автора: 8/10

© PALPATINE (все рецензии автора на нашем сайте)