Ошеломительный успех детективного романа «Исчезнувшая» Гиллиан Флинн, закрепившийся мощной одноименной экранизацией от маэстро триллера Дэвида Финчера, подстегнул до недавнего времени мало кому известную писательницу Полу Хокинс разыграть собственную карту исчезновения в произведении, озаглавленном как «Девушка в поезде». Блестящий дебют на первой строчке списка бестселлеров The New York Times обернулся для Полы Хокинс миллионным тиражом распроданных экземпляров книги, после чего вопрос экранизации романа отпал сам собой.
Представители студии DreamWorks заручились поддержкой писательницы, после чего и начался процесс подготовки фильма, на который возлагались немалые надежды. Художественные достижения «Исчезнувшей» Дэвида Финчера поставили невероятно высокую планку перед напряженными психологическими триллерами нового поколения, завязанными на непростых отношениях между мужчинами и женщинами, пребывающими в затяжном кризисе.
В связи с этим в режиссерском кресле «Девушки из поезда» априори не мог оказаться случайный человек. Выбор продюсеров пал на Тейта Тейлора, не самого именитого, но весьма уверенного постановщика, отметившегося «оскароносной» «Прислугой». Взявшись за переработку романа под подходящий для полнометражной адаптации формат, режиссер рисковал слишком сильно отклониться от оригинала, и вместе с тем в его задачи не входило пошаговое повторение заветов, освещенных Полой Хокинс…
Повторить успех работы Дэвида Финчера Тейту было не суждено, и все же его вариация «Девушки из поезда» вызывает умеренный интерес и способна привлечь внимание ценителей стойких триллеров с привлекательной драматической игрой части ведущего актерского состава.
Итак, сюжет фильма изложен от лица Рэйчел (Эмили Блант), глубоко несчастной женщины, страдающей от алкоголизма и крушения всех надежд. Неудовлетворенность личной жизнью приводит женщину к разводу, после чего ее депрессия лишь усиливается. Бывший муж Рэйчел, Том (Джастин Теру) довольно быстро подыскивает себе более подходящую пару, привлекательную Анну (Ребекка Фергюсон), с которой ему удается завести столь долгожданного ребенка. Оставшись фактически ни с чем, Рэйчел продолжает дружбу с алкоголем, постепенно разрушая свой и без того печальный облик до катастрофических результатов. Но однажды ее жизнь переворачивается с ног на голову после того, как Рэйчел становится случайным свидетелем необычайного происшествия.
Ежедневно проезжая на электричке в город по одному и тому же маршруту, женщина провожает взглядом идеальную семейную пару незнакомцев. В некотором смысле они становятся ее друзьями, при этом даже не подозревая, что Рэйчел вообще существует на белом свете. И вот однажды новостные сводки подрывает сообщение о том, что в тихом, спокойном пригороде исчезает та самая незнакомка, за чьей жизнью исправно следила Рэйчел. Пытаясь развеять алкогольный дурман, героиня начинает вспоминать события злосчастного дня, когда исчезла та самая незнакомка, чье имя Меган (Хейли Беннетт), но как же не просто совладать с внутренними демонами, когда на тебя накинулся целый мир, и не у кого просить поддержки.
Глубокая психологическая составляющая романа Полы Хокинс, умноженная на закрученное, интригующее детективное расследование не смогла в полной мере реализоваться в картине Тейта Тейлора. Дабы усилить динамику повествования постановщик и сценаристы, включая консультацию самой писательницы, выбросили из экранной адаптации существенную часть мелодраматической составляющей, из-за чего первыми пострадали характеры персонажей. Для случайного зрителя, косвенно знакомого с первоисточником «Девушки из поезда», предельно сложно найти хотя бы один связующий с главной героиней элемент, благодаря которому ей хочется сопереживать и желать, чтобы финал был окрашен преимущественно в светлые тона.
Перенос успешных романов на пленку завсегда требует предельного внимания к мелочам, так как книги являют собой крепко сбитую историю, в которой каждый элемент связан с другим, и удаление одного из них способно разрушить целостность истории. И как раз нечто подобное произошло с «Девушкой из поезда». Лента отчаянно пытается интриговать и где-то даже шокировать. Признаться честно, Тейт Тейлор все-таки умудряется поддерживать интригу постановочными методами, расщепляет повествование на множество составляющих, чтобы затем попытаться соединить все воедино. Но если выстроить внушительный фундамент ему таки получается, то дальнейшее действие носит уже неоднозначный характер.
Поместив в центр повествование Рейчел, режиссер откровенно рисковал и далеко не всегда игра стоит свеч. Исполнительница роли отчаянной неудачницы, привлекательная и уверенная Эмили Блант старалась насытить предоставленный образ тонкой нитью душевных терзаний, однако ее образ далек от того, чтобы ассоциировать себя с ним или на крайний случай переживать за ее благополучие. Конечно, Рэйчел в исполнении Блант старается бороться с невзгодами судьбы и ломать слабый характер, и все же убедительной ее перерождение назвать не получится. И по этой части фильм в разы проигрывает роману Полы Хокинс.
Не внушают особой симпатии также и остальные величины женского треугольника. Анна и Меган предстали пред нами в шикарном облике Ребекки Фергюсон и Хейли Беннетт, но режиссер оставил им не так много экранного времени, чтобы предъявить полный спектр эмоционального напряжения. Если та же Рейчел, какой бы спорной не был ее характер и поступки, успевает хотя бы отчасти закрепиться в памяти зрителей, то остальные девушки остаются за пределами интереса аудитории, так и оставшись симпатичной декорацией.
Однако на фоне раздражающе безликих мужских партий, девушки выглядят очень даже достойно. Тейт Тейлор привлек к постановке таких уверенных исполнителей, как Джастин Теру и Люк Эванс, и почему-то отказался использовать их потенциал, отодвинув парней еще дальше в художественные дебри, чем Ребекку Фергюссон и Хейли Беннетт. В подобном решении есть лишь одна позитивная составляющая: скучающие в кадре Теру и Эванс позволили своим симпатичным коллегам хотя бы немного выделится около сверкающей неоднозначностью Эмили Блант. Таким образом, спорные решения постановщика периодически хватаются проблесками удачных находок. Жаль только, что происходит подобное крайне редко.
Выстраивая детективную линию повествования, Тейт Тейлор отказывается от демонстрации постоянно нагнетаемого напряжения, сосредоточившись на мотивации поступков своих героев. Особыми загадками история тоже не выделяется, однако вместо этого мы имеем вполне интригующую партию с элементом скромной неожиданности. Основным достоянием и одновременно недочетом «Девушки из поезда» можно назвать излишнюю академичность Тейлора в подходе к съемочному процессу. Слепо последовав за откровениями Полы Хокинс, постановщик побоялся на эксперименты, тем самым порадовав писательницу и несколько разочаровав тех зрителей, которые были готовы к органичному изменению некоторых вводных романом данных. Это обстоятельство сделало из экранизации «Женщины в поезде» примечательный триллер, достойный внимания, но не более того.
В итоге хочу сказать, что лента Тейта Тейлора несмотря на множественные недочеты достойна внимания. Как знатоки романа-первоисточника, так и сторонние зрители должны настроится на холодную, местами даже отталкивающую историю, чтобы увидеть в «Женщине в поезде» несомненные достоинства. Да, неровный рассказ, далеко не самые приятные герои и доля предсказуемости сыграют свою роль в общем восприятии картины, но идеи Полы Хокинс и участие Эмили Блант заставляют присмотреться к фильму более пристально.
В тему:
- Новые постеры и дублированный трейлер «ДЕВУШКИ В ПОЕЗДЕ»
- Такая востребованная Ребекка Фергюсон
Комментариев: 0 RSS
Вы можете войти под своим логином или зарегистрироваться на сайте.