Разумеется, кой-какие различия между фильмами всё же имеются. Так, в этот раз Уайзмен почему-то полностью забил на то, что в изначальном фильме речь шла о классовой борьбе между декадентствующими аристократами-вампирами и пролетарскими оборотнями.

В этот раз сюжет фокусируется строго на вампирском сообществе и многочисленных тайнах и предательствах, совершенных их предводителями против собственного вампирского народа, а оборотни скачут по фильму в основном для антуража. Новый фильм также стал неожиданно ближе к традиционной готической сказке в плане декораций – если события первого фильма разворачивались преимущественно в холодных урбанистических пейзажах, то в этот раз герои все больше бегают по лесам, мрачным подземельям и заброшенным замкам.

Впрочем, несмотря на то, что Уайзмен возвращает героев чуть ближе к их историческим корням, он по-прежнему отказывается лишать своих вампиров и оборотней, мифических существ, обладающих невероятной силой, дурацкой привычки разбираться друг с другом с помощью банальных перестрелок. Это особенно сказывается на героине Бекинсейл – на кой черт, спрашивается, ей ближе к финалу даровали совершенно исключительные способности, если она все так же продолжает бегать с автоматическими пистолетами и палить в противников с двух рук? Хотя справедливости ради заметим, что для двух главных злодеев Уайзмен таки приберег на финал по чрезвычайно эффектному способу убийства – оба брата-близнеца, каждый из которых породил в свою время по соперничающей расе (не спрашивайте, как), погибают таким залихватским образом, что хочется довольно присвистнуть и похлопать режиссера по плечу.

Многие недостатки, свойственные первому «Другому миру», дружной толпой перекочевали и во второй. Уайзмен по-прежнему испытывает слабость к цветущей сложности повествования – следить за всеми накрученными поворотами сюжета, многие из которых описываются флэшбеками, не так-то просто. К тому же многочисленные герои его саги как будто специально носят исключительно расфуфыренные имена – к середине фильма начинаешь потихоньку дуреть от всех этих Маркусов и Вильгельмов, Корвинусов и Луцианов. Есть у второго фильма и еще одна неприятная черта – описываемые в нем события слишком уж плотно завязаны с сюжетом первой части, и если ты не пересматривал ее за час до похода на вторую, или, не дай бог, и вовсе не видал, то есть риск не понять львиной доли из происходящего на экране. Впрочем, когда дело доходит до сцен схваток, в постановке которых Уайзмен стал разбираться заметно лучше, или когда на экране появляется главный вампирский злодей, до умиления смахивающий на крылатого монстра из ужастика «Джиперс Криперс», попытка осмысленно анализировать что-либо из происходящего на экране кажется занятием на редкость нелепым. Это не совсем тот фильм, к которому стоит подходить с холодной головой. Нет, тут надобно закинуть ноги на спинку впереди стоящего кресла, открыть баночку пивка, и бездумно пялиться на экран в течение часа и сорока шести минут с довольной ухмылкой на физиономии. И побыстрее забыть обо всем увиденном на выходе – кроме двух феноменальных смертей главных злодеев, разумеется.

© Серж Кочерыжкин