Постепенно именитый продюсер Джейсон Блум загоняет себя в ловушку, в которую попадало большинство его предшественников, не знающих чувства меры. Знаменитый продюсер, причастный к созданию таких небезызвестных хитов жанра хоррор, как «Паранормальное явление», «Заклятие» и «Астрал», выстроил на холодящих кровь историях внушительную империю, озаглавленную, как Blumhouse Productions. Вкладывая в каждый проект студии сумму, не превышающую пяти миллионов долларов (редкое исключение - феноменальное «Заклятие»), Джейсон Блум практически всегда уверен в том, что бюджет без особых проблем отобьется в прокате. Дебютные фильмы под его покровительством создавались с трепетной любовью к повествованию и желанием во что бы то ни стало поражать. Такие режиссеры, как Джеймс Ван неизменно радовали нас необыкновенными творческими откровениями, неизменно запугивающими даже видавших виды зрителей.
Но чем больше проектов стали запускать в производство под эгидой Blumhouse Productions, тем стремительней стало падать качество продукции. Если понятие «конвейер» делает честь масштабному промышленному производству, то искусство кинематографа превращается под этим термином в безликую серую массу однородных поделок-однодневок, стирающихся из памяти сразу же после просмотра. Однако пока деятельность студии приносит необходимый финансовый результат, никто не будет обращать внимание на такие мелочи, как свежие идеи, увлеченность творческим процессом и самобытность режиссерского видения. Одной из жертв неумения вовремя остановиться и осмыслить происходящее трезвым взглядом стала картина под названием «Вуаль», разочаровывающая бездарно выброшенным в утиль потенциалом, на основе которого можно было снять по меньшей мере примечательную хоррор-историю, за которую не было бы стыдно.
Итак, сюжет фильма повествует о неком религиозном культе Небесная вуаль, чья деятельность окончилась смертью всех последователей. Слепо следующие за своим проповедником Джимом Джейкобсом (Томас Джейн) одурманенные люди без тени сомнений согласились оборвать собственные жизни, искренне веря, что они переродятся в высших созданий, уделом которых станет руководство всем миром. Ворвавшаяся на место преступления полиция обнаружила ужасающую картину…
Оказывается, что не только взрослые самолично отправили себя на тот свет - они забрали вместе с собой также и родных детей. Несколько десятков безжизненных тел лежали в полном смирении, ожидая встретится в ином мире с проповедником, обещающим величие. В историю это происшествие вошло, как самый трагичный массовый случай самоубийств, произведенных по религиозным мотивам. Единственной же выжившей в этом безумном кошмаре стала маленькая девочка Сара, чудом избежавшая смертельной дозы яда, разработанной непосредственно самим Джейкобсом…
Дальнейшее повествование переносит нас на несколько десятков лет вперед, когда Сара превратилась в привлекательную молодую девушку (Лили Рэйб), забывшую обо всем, что произошло в прошлом. И все же открестится от детских кошмаров ей было не суждено: компания друзей-документалистов во главе с Мэгги (Джессика Альба) попросила героиню о помощи в одном хитром деле. Заметив на фотографиях с места давнего преступления расставленные Джейкобсом видеокамеры, Мэгги собирается отыскать возможные записи деятельности проповедника, которые так никто и не видел. Отправившись за город, в давным-давно заброшенное проклятое место, Сара, Мэгги и прочие молодые люди становятся свидетелями пробуждения мистических сил, доказывающих, что далеко не все идеи Джейкобса были плодом его больного воображения.
Цветовая гамма «Вуали», выполненная в затмевающих любые краски серых тонах, как нельзя кстати иллюстрирует все то, что происходит в кадре. Придумав вполне жизнеспособную концепцию повествования, создатели так и не смогли довести ее до удобоваримого художественного уровня, постоянно кружась над одним и тем же местом, из раза в раз повторяя известные факты. Продолжительные разговоры, нисколько не продвигающие повествование вперед, довольно быстро надоедают, а какими-либо визуальными изысками лента не может похвастаться вообще. Не вызывают интерес также и образы главных героев. Сценаристы не удосужились прописать хотя бы минимально запоминающиеся характеры, заставляя актеров работать исключительно на собственном энтузиазме.
Однако не имея четкого представления о том, в чем принимаешь участие, невозможно проникнуться историей. В особенности это касается Джессики Альбы. Актриса нечасто принимает приглашения на съемки в мистическом хорроре, и тем обидней, что ее сотрудничество с Джейсоном Блумом увенчалось настолько бессмысленным результатом. В «Вуали» ее героиня не только не привлекает внимания, а кажется ожившей декорацией, блуждающей из одного угла в другой, монотонно вещая о том, что и без нее известно. Если бы не врожденная привлекательность Альбы, о ней, собственно, и не стоило бы вспоминать.
Единственный герой, который вызывает хоть какие-то эмоции, это проповедник Джейкобс в исполнении Томаса Джейна. Не самый харизматический, несколько однообразный исполнитель сумел стать достоянием «Вуали», воплотив в жизнь неоднозначный образ проповедника, ведущего за собой последователей, словно пастух отару. Нацепив на лицо солнцезащитные очки и отрастив длинные волосы, Джейн предстал пред нами в неожиданном облике, возможно лучшем за все последние годы карьеры. Его пламенные речи заставляют то ли восхищаться им, то ли пугаться его воли.
Отрадно, что режиссер понимал ценность сюжетной линии проповедника в своей посредственной картине, а потому не стесняясь возвращал его на экране при помощи документальной хроники, которую нашим ведущим героям все-таки удалось достать. Однако при всей привлекательности Томаса Джейна в роли фанатика, его сияние усилилось только потому, что у него попросту не было конкурентов. Джессике Альбе было неинтересно работать над картиной, в связи с чем она не выкладывалась даже на половину своего таланта, остальные же исполнители не могут похвастаться даже этим. В таких условиях Джейну было бы глупо не проявить хоть какие-то задатки драматического таланта, что он и сделал.
Но несмотря на все старания Томаса Джейна, этого было предельно мало для того, чтобы оживить мертворожденный сюжет. Создатели ленты попытались сделать ставку на якобы ошеломляющее окончание, в котором все наши догадки относительно происходящего должны были быть разрушены в прах. И действительно, ближе к финалу некоторые детали повествования меняли окраску, переворачивая известные факты с ног на голову. Беда фильма в том, что каждый второй хоррор современности пытается поразить аудиторию подобным «открытием». Подобный подход имеет неплохие результаты только в тех случаях, когда на протяжении всего хронометража перед камерой разыгрывается по-настоящему стоящее зрелище, а не раздражающе монотонная пассивность, способная вогнать в сонное состояние даже наиболее стойкого почитателя кинематографических ужасов.
В итоге хочу сказать, что «Вуаль» не делает чести ни одному человеку, причастному к ее созданию, за исключением разве что Томаса Джейна, которому уже давно необходимо пересмотреть отношение к своей неоднозначной карьере. До предела банальная, посредственная история о призраках прошлого, оживших в настоящем, могла бы превратится в напряженный мистический триллер, будь у режиссера и продюсера желание поставить в действительности стоящее кино, а не очередную фабричную копию давно уже надоевшей концепции. Все возможности для этого у них были. Не хватило только того самой малости - желания что-то изменить.
Комментариев: 0 RSS
Вы можете войти под своим логином или зарегистрироваться на сайте.