В 1977 году американская система правосудия подарила миру уникальный прецедент, которого ранее не было в истории. Насильник и грабитель Билли Миллиган, неоднократно повторяющий свои преступления, был признан невменяемым в виду доказанного врачами диагноза «множественной личности». Согласно заверениям уважаемых психиатров, в сознании мистера Миллигана уживалось сразу 24 не похожих друг на друга индивидуальности, в связи с чем его невозможно отправить в традиционную тюремную камеру. Преступник поступил в распоряжение специализированного медицинского учреждения, пройдя продолжительный курс интенсивной терапии, после чего его выпустили на свободу.

Так называемый «Прецедент Миллигана» был широко освещен в средствах массовой информации, по его мотивам был написан документальный роман и его продолжение за авторством Дениэла Киза. Кроме того, столь неординарный психиатрический случай привлек внимание прилежных голливудских кинематографистов, желающих воспроизвести дело Миллигана в формате полнометражного фильма. На определенных этапах к проекту был прикреплен даже сам Джеймс Кэмерон, однако съемочный процесс напрочь отказывался двигаться с места, словно его придерживали руками все 24 личности реального Билли Миллигана. И тем не менее вольная адаптация его внутренних мозговых баталий таки была представлена свету стараниями небезызвестного маэстро неожиданных финалов М. Найта Шьямалана.

Итак, сюжет фильма, озаглавленного как «Сплит», знакомит нас с парнем, которого отчасти принято называть Кевином (Джеймс МакЭвой). В отличии от других людей, разгуливающих по улицам, засиживающихся до вечера в кафе с товарищами или банально наслаждающихся объятиями любимого человека на диване перед телевизором, Кевин страдает печально известным синдромом «множественной личности», который толкает его на кошмарные поступки. Организовав в одном из подвалов подобие импровизированной тюрьмы для своих многочисленных жертв, герой с изрядным постоянством похищает девушек и заставляет их исполнять приказания своей наиболее жесткой и деспотичной личности.

Очередные невольницы попадают в подвал Кевина прямо с парковки, где их и подстерег коварный похититель. Кейси (Аня Тейлор-Джой), Клэр (Хейли Лу Ричардсон) и Марша (Джессика Сула) попадают в помещение без выхода, стараясь понять, с кем же именно им приходится иметь дело. На место Кевина то и дело «приходят» другие личности, и никогда не знаешь, когда пробудится та самая, зловещая сущность, не собирающаяся ограничиваться пустыми разговорами. Девушки понимают, что им необходимо искать выход, причем как можно скорее, но Кевин и его мозговые вариации не спешат терять бдительность, постепенно приближая напряженную развязку…

В карьере М. Найта Шьямалана было немал сложных периодов. На рубеже столетий он заставил говорить о себе буквально всех, так как его феноменально успешное «Шестое чувство» блестяще проявило себя в прокате, было номинировано на «Оскар» и породило моду на неожиданные финалы, переворачивающие историю с ног на голову. Воспользовавшись выделенным ему кредитом доверия, талантливый индус выпустил подряд сразу несколько кассовых хитов, однако светлая репутация постановщика стала резко затемняться после того, как он решил изменить себе, взявшись за иные жанры, в которых он чувствует себя явно не комфортно.

Досадный провал дорогостоящей фантастики «После нашей эры» едва не похоронил имя Шьямалана под толщей негативной критики, однако он вовремя сориентировался в ситуации, вернувшись к тому кино, которое получается у него лучше всего. Скромный, но до жути атмосферный и в действительности страшный «Визит» доказал, что заигрывания Шьямалана с большими деньгами отнюдь не избавили его вкуса, а вышедший после него «Сплит» показал, что режиссер снова вошел в былую форму и отныне не собирается сидеть без дела.

Самолично написав сценарий и отыскав деньги на экранизацию своей задумки, Шьямалан исключил нежелательное влияние продюсеров на процесс создания фильма, снимая его в исключительной гармонии с самим собой. Выбрав на главную роль великолепного Джеймса МакЭвоя, режиссер позволил тому играть в полномасштабную драматическую импровизацию, при этом направляя его в необходимое сюжетное русло. Шьямалан выделил актеру множество воистину невероятных сцен, а тот в свою очередь не подвел автора, выжав из своего образа, или точнее образов, абсолютный максимум. Однако в безудержном стремлении возвысить удивительного Кевина и его личности над остальной историей Шьямалан все-таки допустил ряд художественных ошибок, несколько притупляющих впечатления от просмотра.

Спору нет, когда в кадре находится гениальный Джеймс МакЭвой, оторваться от экрана не представляется возможным. Он забирает на себя все внимание и зритель только и жалает, чтобы он как можно дольше оставался под прицелом камеры. Но как только сюжет переключается на трио жертв маньяка, динамика повествования начинает останавливаться, так как режиссеру совершенно все равно, кто такие эти девушки, каково их предыстория и что случится с ними дальше. И если бы не следования традиционным лекалам драматургии, Шьямалан так и вовсе бы отказался от очеловечивания характеров жертв, которым мы по идее должны сопереживать. Не идет на пользу фильму и третья сюжетная линия, связанная с психиатром похитителя, доктором Карен Флетчер в исполнении Бетти Бакли. Она лишь прибавляет повествованию лишние минуты, и ничего поразительного в историю не привносит.

Но все огрехи Шьямалана скрываются, как только на сцену вновь взбирается Джеймс МакЭвой. Актер играет на грани возможностей, испытывая на себе сразу несколько образов. Конечно, все 24 личности, появившиеся в сценарии под впечатлением от биографических сводок жизни Билли Миллигана, равного экранного времени не получат, так как в формате полнометражного фильма это сделать попросту невозможно, однако пара-тройка образов таки проявит себя в полной драматической красе, возвеличенной безукоризненной игрой Джеймса МакЭвоя. И несмотря на то, что каждый раз мы видим его лицо посреди сцены, трудно отделаться от тревожной мысли о том, что перед нами в самом деле другой человек, а не дробление одной-единственной личности на множественные экземпляры. МакЭвой выстраивает свой бенефис громко и утвердительно, в «Сплите» ему нет равных, и, возможно, он переигрывает даже самого М. Найта Шьямалана, сумевшего вернуть в свои работы интригу и напряжение, но так и не научившегося вести тонкую драматическую партию с органичным вплетением разрозненных художественных элементов.

В итоге хочу сказать, что «Сплит» имеет в своей основе удивительную историю реально существующего человека, его режиссером выступил вновь набравший обороты баловень судьбы, а главную роль отхватил один из лучших актеров своего поколения. И пускай при столь перспективном раскладе «Сплит» сложно назвать современной классикой или образцом жанра, он тем не менее вынуждает прильнуть к экрану и с замиранием сердца следить, что же произойдет дальше, как поведет себя похититель. Все-таки к Шьямалану вернулся саспенс, и очень радует то, что его светочем стал никто иной, как Джеймс МакЭвой. Приятного просмотра!

Оценка автора: 8/10

© PALPATINE (все рецензии автора на нашем сайте)

В тему:

- 23 Кевина и один Джеймс МакЭвой в первом трейлере фильма «СПЛИТ»

- «ОНО», «СУСПИРИЯ» И ЕЩЁ 13 ПУГАЮЩИХ ФИЛЬМОВ 2017 ГОДА