Не совсем стандартный трейлер с вступительным словом Питера Джексона (видимо, чтобы народ знал героя в лицо), даёт понять, что достаточно много позаимствовано из классики. По сюжету сразу же вспоминается "Ghost", а красочные пейзажи "на небесах" очень похожи на "What dreams may come". Что-то общее прослеживается с двухгодичной давности фильмом "I know who killed me" с той разницей, что к процессу поиска улик привлечена сестра. Интересно будет посмотреть весь фильм, чтобы понять, насколько удачно состыковались заимствования, и удалось ли довольно нередкому уравнению "полиция + дух жертвы = засадим убийцу" показать что-то новое в жанре криминальной мистики.

Вот и случился просмотр фильма.

Скажу сразу, что книга, по которой он снят, не была прочитана ни до, ни после, поэтому, вполне вероятно, что мнение поклонников творчества Элис Сиболд может отличаться как в лучшую, так и в худшую сторону. Впрочем, творчества в её 46 лет – всего-то три книги, из которых одна – мемуары, хотя желание стать известной на литературном поприще, если верить информации в сети, было с детства.

Но речь не о ней. Ведь даже Питера Джексона, судя по всему, не особо интересовало её мнение по поводу экранизации. Иначе почему он, вопреки отмеченным в новостном посте выше пожеланиям Элис о съёмках в главной роли неизвестной актрисы, снял не такую уж и неизвестную Сиршу Ронан? Эта ирландка американского происхождения уже успела номинироваться на Оскар и прочие награды, но реально получила пока только морально-наградную поддержку с ирландских берегов да от лас-вегасовских и фениксовских кинодядек, то ли хороших знакомых её родителей-актёров, то ли просто больших ценителей молодого поколения в кино. Причём наградить уже успели и за роль в обсуждаемом фильме. Не могу сказать, что слабо сыграно, но лично мне больше нравится её более «живое» не только в переносном смысле действие в предыдущих фильмах – “City of Ember” и “Death Defying Acts”. Но и не о ней хотелось рассказать.

Фильм реально затянут. Очень. Я, конечно, понимаю, что Питеру Джексону после трёхчасовых «Властелинов…» большой хронометраж стал привычкой, но делать это намеренно вряд ли стоит. Да, он стремился к этому, делая каждый фильм, начиная с 1987 года, длиннее предыдущего. Пиком получился последний «Властелин…», после чего синусоида удержания зрителя перед экраном пошла на убыль. Возможно, это было задуманное исследование, и оно дало ему некие статистические результаты, но уж точно не с пользой определения оптимальной длительности снимаемого фильма.

Плюс есть очень большая вероятность того, что завсегдатаи его съёмочной площадки – две сценаристки – Фрэнсис Уолш и Филиппа Бойенс, набив руку на тех же «Властелинах…», не смогли вдохнуть динамичность в сценарий драматически-мистического детектива-триллера с «элементами» фэнтэзи. Как раз эти-то элементы получились очень впечатляюще. Местами даже вспоминаются кадры «Властелинов…».

Но ведь этот фильм вроде бы не участник соревнования за награду «Лучшая снятая ЛСД-галлюцинация года». Хотя, возможно, я ошибаюсь…

Впрочем, в виде плюса присутствует достойная актёрская игра Уолберга, Туччи, Уайз и Сарандон. Но на этом, пожалуй, всё. Достоверность картины США середины 70-х для меня осталась под вопросом. 14-летняя девочка лихо управляет автомобилем, стоимость обработки цветной фотоплёнки и печати фотографий сопоставима с сегодняшними ценами, а убийца живёт один в доме, нигде не работая, и периодически без проблем перемещается из города в город. Причём, видимо, в розыск его так никто и не объявлял, иначе преступник, не меняющий внешность пластическими операциями и спокойно появляющийся в общественных местах, был бы всё-таки пойман, с учётом того, что его личность была однозначно установлена и для опознания наверняка использовалась бы качественная фотография, а не фоторобот.

Интересная сюжетная связка райского маяка со свечой на подоконнике, которая по сути своей соединяла астральные тела отца и дочери, выглядит натурально, но как-то недообъяснённо, что ли. Получавший сигналы из астрала отец становился временами агрессивным, что совсем не шло ему на пользу, видимо, из-за сложного воздействия этих сигналов на психику. А вот к девушке с экстрасенсорными способностями Рут, которая вполне чётко могла видеть погибшую героиню, Сюзи являлась всего-то пару раз, хотя, по моим ощущениям, это был наилучший способ поведать людям о деталях преступления. По фильму явно видна нецелесообразность использования данного персонажа в сценарии. Возможно, так и было в книге, но кто и когда запрещал фильммейкерам подстраивать события под свою логику видеоряда?

Вполне допускаю, что собрание всех жертв маньяка в одном и том же райском месте можно объяснить стараниями предпоследней убиенной – Холли. Но ведь их тела были найдены. А Сюзи – нет. Стало быть, по райским правилам она ну никак не может составлять им компанию до тех пор, пока не найдутся её «милые кости», выведенные в название, которое Питер Джексон не счёл нужным изменить, хотя оно достаточно слабо соответствует фильму. Что-либо вроде «Последняя жертва» кажется более подходящим.

В целом же, фильм рекомендуется к просмотру только любителям погрустить и посострадать из чувства солидарности, украдкой промокая случайную слезу, благо времени для подобных действий будет более чем предостаточно.

Понятное дело, что Джексон посодействует участию фильма в целом и актёров в частности в номинировании на Оскар. Хронометраж ему уже удалось выдержать в стиле большинства оскароносных фильмов последних лет. Время покажет, удалось ли всё остальное.