Эпохальный фильм ужасов Руджеро Деодато «Ад каннибалов», чья премьера состоялась в далеком 1979 году, стал одним из светочей жанра, о котором на продолжительное время незаслуженно забыли, но с премьерой «Ведьмы из Блэр» старинный итальянский хоррор вновь выбрался из безвестности, напоминая обществу, что именно он является прообразом популярной нынче псевдо-документальной съемки. Для своего времени лента Деодато была настоящим прорывом как по технической, так и драматической составляющей, а сцены правдоподобной жестокости не оставили равнодушными никого, заставляя наиболее впечатлительных зрителей стыдливо отворачиваться от экрана. «Ад каннибалов» относился к той категории фильмов, которая не собиралась выискивать компромиссы, а старалась показывать кошмар таким, какой он мог бы быть в реальности…

Не мог пройти мимо столь значимой величины ужасов и один из наиболее талантливых хоррор-постановщиков современности Элай Рот, чьи картины отличаются запредельным уровнем жестокости, вполне успешно возведенной в ранг кинематографического языка повествования. Ставленник самого Квентин Тарантино после успешной дилогии «Хостел» решил отойти от режиссуры, сконцентрировавшись на помощи своему наставнику, но возвращение к прямому руководству съемками было лишь вопросом времени.

Обратив взоры на славное прошлое итальянских ужасов, Рот в компании своего коллеги Гильермо Алоедо разработал проект под названием «Зеленый Ад», являющий собой недвусмысленную отсылку к тому самому «Аду каннибалов» Руджеро Деодато. Заручившись поддержкой своей жены, актрисы Лоренцы Иззо, ставшей самой настоящей музой режиссера, который отныне снимает ее в большинстве проектов, а также пригласив на съемки Дэрила Сабару, чья карьера после окончания «Детей шпионов» оставляет желать лучшего, Рот отправился прямиков в джунгли, чтобы поведать зрителям свою версию того, что может произойти с беспечными обывателями, возомнившими себя исследователями исчезающих цивилизаций.

«Зеленый ад» получился весьма удобоваримой историей, способной заинтриговать зрителя и заставить его досмотреть представленное зрелище до самого финала. Классикой жанра лента Рота скорее всего не станет, зато напомнит нам с вами, за что же именно постановщик дослужился до статуса культовой личности в категории натуралистичного кошмара и почему каждый новый его фильм, несмотря даже на явные неудачи («Кто там»), неизменно приковывает внимание аудитории, соскучившийся по мастерской жестокости, которой порой так не хватает в современном слэшере.

Итак, сюжет фильма знакомит нас со студенткой-идеалисткой Жустин (Иззо), которая обладает крутым нравом и не спешит во всем подчинятся своему отцу, влиятельному юристу. На одной из лекций девушку буквально шокирует информация о том, что некоторые дикие племена на Амазонке практикуют вырезание внешних половых органов у юных девственниц, тем самым превращая их по мнению вождя и жрецов в полноценных женщин. Увиденное на слайдах столь сильно впечатлило Жустин, что она посчитала необходимым присоединиться к группе молодых людей, борющихся в недрах университета за сохранение первобытных племен, дабы впоследствии иметь возможность повлиять на их культуру изнутри. Лидер энтузиастов, амбициозный и привлекательный Алехандро (Ариэль Леви) моментально завладел вниманием героини, и она недолго думая отправляется вместе с группой в джунгли, где алчная к наживе промышленная компания не стесняясь изничтожает деревья, вплотную подходя к территории, на которой издавна жили истинно дикие племена, которым чужды блага цивилизации.

По прибытии защитники природы провели весьма успешную акцию сопротивления, задокументировав действия при помощи портативных гаджетов и уже было начали готовиться к возвращению домой, как несчастный случай испортил все планы. Крушение самолета посреди неизведанных земель приводит Жустин и компанию прямо в руки ужасающего племени каннибалов. Изголодавшиеся туземцы начинают по одному изводить на тот свет тех людей, которые еще недавно боролись за сохранение их жизни. А наибольшего внимания со стороны вождя и жрицы удостаивается именно Жустин, так как девственность во все времена считалась достоянием, на которые имеют свои виды сильные мира сего…

Как и большинство произведений, созданных при участии Элая Рота в качестве режиссера, «Зеленый ад» можно условно поделить на две совершенно непохожие друг на друга части. В первой половине фильма история делает крен в сторону защиты дикой природы, а также племен, постепенно исчезающих с лица планеты из-за вмешательства неумолимо разрастающейся индустриализации. На примере Жустин мы видим, как люди попадают в среду активистов и какие цели они преследуют. Особо глубоко в затронутую проблему Элай Рот, однако, не вмешивается, а позволяет повествованию протекать в необходимом русле, дабы в скором времени зрители насладились тем аттракционом, ради которого и затевался «Зеленый ад».

Лента могла бы смело окончится после выполнения молодыми людьми их основного задания, но Элай Рот не собирался снимать очередную короткометражку, к тому же без жестокости его творения сложно воспринимать как цельные произведения. И в тот момент, когда Жустин с товарищами попадает к каннибалам, и начинается то, ради чего все мы собрались. Не стесняясь испугать особо впечатлительных зрителей, режиссер во всех красочных деталях описывает нам, как необходимо разделывать человека, чтобы затем начинить его овощами и фруктами, покручивая своеобразное блюдо на медленном огне. Кадры истязания представлены отрывистыми эпизодами, дабы излишне не шокировать аудиторию, но при этом все физиологические кошмары, задуманные Ротом, можно рассмотреть без особых усилий. Таким образом высокие возрастные ограничения постановки можно считать оправданными.

Но как бы создатели «Зеленого ада» ни старались нас поразить натуралистичностью кровавого кошмара и не обрамляли слэшер в социальный посыл, направленный на сохранения природы и самоидентификации диких племен, назвать ленту проникновенно драматической не получится. Элай Рот снял кровожадное развлечение, при этом не скрывая своих мотивов от несведущих зрителей, еще не успевших ознакомится с «Хостелом». Как и следовало ожидать, в сюжете нашлось немало поводов для черного юмора, который здорово веселил, отвлекая от некоторой посредственности основной истории.

Получил свою минуту славы Дэрил Сабара, которого режиссер отправил в лес по малой нужде и столкнул с огромным пауком, наметившимся помешать герою сделать дело без лишних происшествий. Отличился и Ариэль Леви, демонстрирующий зрителям лучший способ избавиться от стресса даже в самой критической ситуации, то бишь непосредственное занятие онанизмом. И это лишь несколько моментов, которые вызывают неподдельную улыбку. Элай Рот разошелся не на шутку: в его ленте после взрыва самолета трупы взлетают ввысь, словно карнавальный фейерверк, детишки борются за отрезанную ногу, словно это веселая игрушка, а небольшой пакетик наркотического растения способен сотворить карнавал для нескольких десятков аборигенов.

В итоге хочу сказать, что «Зеленый ад» ни за что не стоит воспринимать всерьез, потому что его создатели не собирались сотворить тягучее драматическое зрелище, а посчитали необходимым позабавить зрителя несмотря даже на все кошмары, творящиеся перед камерой. Элай Рот не изменил себе, но и не создал шедевр, чего от него ожидали многие. Так что умерьте скепсис и насладитесь просто фирменной жестокостью.

Оценка автора: 6/10

© PALPATINE (все рецензии автора на нашем сайте)

---

В тему:

- «ЗЕЛЕНЫЙ АД»: новый постер и кадры

- Ненужный стук / рецензия на триллер «КТО ТАМ»

- WME на страже Элая Рота

- Неинтересный клоун против безликих детишек / рецензия на хоррор «КЛОУН»

- Рецензия на фильм ужасов «ТАИНСТВО»

- «Зеленый ад»: новый трейлер

- «Зеленый ад»: кто у нас сегодня в меню?