Патрульные Сарчи (Эрик Бана) и Батлер (Джоэл МакХэйл) получают сообщение диспетчера о бытовой ссоре, на которое поначалу не обращают внимания. Лишь благодаря предчувствию Ральфа Сарчи они посещают трущобы Нью-Йорка, дабы спасти избитую женщину от сумашедшего мужа и, как оказалось, это прошествие стало первым звеном в криминальной цепочке взаимосвязанных случаев. Позже была полоумная, бросившая своего ребенка чуть не в клетку к хищникам в зоопарке после внезапно погасшего света, затем какой-то странный рабочий-маляр, исчезнувший в той же клетке со львами, ещё - труп в подвале иммигрантов.
Казалось бы, что общего? Используя документы погибшего, Сарчи и Батлер наведываются к нему домой и там, среди куч мусора и разного хлама, что выдавало опустившегося человека, копы находят весьма интересные фотографии. На первой - трое бравых десантников времен «Бури в пустыне»: муж-деспот (Джимми), труп из подвала и третий - призрак-маляр (Сантино); на втором фото - счастливая семья, в которой можно узнать сумашедшую из зоопарка с ребенком и мужем - покойником из подвала. Становится еще интереснее. Что же сводит с ума и убивает этих людей?
Ответ придется искать не только на залитых неоном нью йоркских улицах, в трущобах и грязных подвалах, но и в прошлом, а оно у всех троих - общее. Но для начала необходимо изловить Сантино, а вот для этого помощь священника будет нелишней - от всей этой истории явственно попахивает дявольщиной. Священник, отец Мендоза (Эдгар Рамирес), вступает в игру и спираль этого мистического детектива раскручивается с новой силой.
Скотт Дерриксон продолжает гнуть свою линию в качестве мастера жанра ужасов, после довольно удачного «Синистера» он снимает мистический триллер «Избави нас от лукавого», в котором, наряду с детективной историей, обыгрывается тема экзорцизма. Такое совмещение несколько разбавляет как криминальную односторонность детектива, так и излишнюю религиозность экзорцизма.
Тема пришествия дьявола и остальных злых существ будет долго питать вдохновение режисеров и сценаристов; собственно, эта сторона фильма копирует известные работы других авторов - борьбу священника и дьявола за душу беснующегося. Вот только здесь священник немного странный - отец Мендоза совершает физкульт-пробежки по вечерним улицам, затем опрокидывает рюмку в близлежащем баре, курит сигары, а внешне похож на мачо из глянцевого журнала - длинноволос, небрит и мускулист. Но со своими обязанностями справляется - нечистая сила по-прежнему боится креста и святой воды, даром что все практикует не совсем праведный Мендоза (наверное, для дьявола это не так важно).
Что же касается триллера, то тут все на высоте: детектив, шаря фонариком в темноте, крадущимся шагом пробирается мимо обшарпанных стен, наступая как водится на ползающих насекомых - обязательного мрачного атрибута ужастиков (таких сцен тут в избытке). Все это, вместе с мрачным саундтреком композитора Кристофера Янга и неожиданными «БУ» пару-тройку раз изрядно пугает. Хотя, назвать фильм шедевром - сильно перехвалить его, он изрядно затянут: линии домашней жизни Ральфа Сарчи посвящено расточительно много времени; затянута сцена экзорцизма; много ненужных деталей и ко всему довольно предсказуем уже со средины. Все сводится к поединку: положительный герой - отрицательный. Что еще запомнилось - это то, что по мнению авторов дьявол хорошо разбирается в музыке, а особенно ценит творчество группы Doors: ее строки прямо цитируются бесноватой в эпизоде в зоопарке. Что касается меня, мне запомнилась мелодия тех же Doors, звучащая в середине фильма - «People Are Strange», - послушайте, не пожалеете.
При всех своих небольших проколах фильм, что называется, попал в струю, да и имя Дерриксона после «Синистера» на слуху. Картина, при затратах около 30млн$, заработала в прокате под 90млн.
Комментариев: 0 RSS
Вы можете войти под своим логином или зарегистрироваться на сайте.