Роман “Участь Эшеров” рассказывает о потомках семьи Эшеров из рассказа Эдгара Аллана По “Падение дома Эшеров” (“The Fall of the House of Usher”).

Аннотация к российскому изданию: «В каждом поколении Эшеров рождался человек, сочетавший в себе проницательный ум, кипучую энергию и любовь к риску. Он вел фамильный бизнес к новым победам, и теперь этот старинный род настолько богат и знаменит, что хочется назвать его воплощенной мечтой. Но как быть с жуткими тайнами и грозными легендами, с теми недобрыми слухами, что крепко-накрепко вплелись в историю Эшеров?

Сейчас очередной патриарх при смерти, его заживо пожирает Недуг, вековое проклятие семейства. В роскошном поместье собрались претенденты на наследство. Среди них и тот, кто стыдится своей принадлежности к Эшерам. Добровольный изгнанник, он долго жил вдали от родового гнезда, но попытка выстроить собственную судьбу закончилась трагически. Да и могло ли быть по-другому? Разве существует хоть малейший шанс избежать участи Эшеров?»

Вот что по поводу своего романа пишет сам автор: «Что случилось бы, если бы одна из самых могущественных семей в мире имела бы также одну из самых дурных репутаций в литературе?

Когда я был ребенком, одним из моих любимых рассказов был “Падение дома Эшеров” Эдгар Аллана По. Я видел, как Родерик бродил по мрачным залам родового особняка, как его сестра Мэделин поднялась из фамильного склепа, видел трещину, которая наконец расколола дом, и он рухнул и скрылся в бурных водах.

Но что, если бы история не закончилась на этом? Что, если у Родерика и Меделин был брат, который пронес имя Эшеров в будущее? Что, если поколения Эшеров создали деловую империю, которая не только изменила американское общество, но и могла вообще уничтожить цивилизацию?

И что, если в наши дни потомок Эшеров осознает, что пять поколений его семьи скрывали тайну столь ужасную, что она когда-то довела Родерика Эшера до сумасшествия, столь ужасную, что теперь она грозит затянуть и его в темную пучину наследия Эшеров?

В “Участи Эшеров” каждое поколение рассказывает свою повесть, и их истории тянутся сквозь время, чтобы привести Рикса Эшера в населенное призраками сердце Эшерлэнда, где он должен взглянуть в лицо тому, кто он есть и что он такое.

Роман “Участь Эшеров” вырос из любви к жанру ужасов и к его мастеру, Эдгару Аллану По. Надеюсь, что вас также втянуло в сложную паутину событий, начало которой положил По».

Производство

Он просыпается раньше вас и ложится позже всех, иногда не спит вовсе. На нем держится весь дом, от первого этажа до девятого. Он накормит ваших собак, если вы собираетесь в гости к подруге. Пока вы на работе, он прочистит в вашей квартире забившуюся от мусора раковину. Поддержит вас добрым словом, отсортирует вашу корреспонденцию. На его лице всегда держится улыбка, даже если ему очень плохо – намного хуже, чем вам. Это настоящая душа многоквартирного дома, его призрак, живущий в теле 40-летнего мужчины.

Который проснется в вашей постели, когда вы еще спите. Затем будет слушать ваши разговоры с коллегами, родными и любимыми, застыв недвижимой мумией под вашей постелью. Заботливо укроет ваше лицо маской с хлороформом, как только вы уснете. Сделает так, что вы обнаружите на своей коже множество отвратительных прыщей. А затем и вовсе выпроводит вас из собственной квартиры, напустив туда целую орду тараканов, которых – он знает – вы боитесь до смерти. Это ваш лучший друг и ваш самый страшный враг. Это консьерж того дома, в котором вы живете.

Его зовут Сезар, и в его жалкой жизни нет никакого смысла. «Просыпаться каждый день без особой на то причины» – так просыпается он. Всегда приветлив и улыбчив, даже если его клеймят по делу и без дела, даже если его открыто шантажируют. Например, этот отвратительный старик-управляющий. Например, эта пакостная девчонка из квартиры рядом с апартаментами Клары, девушки, с которой Сезар спит тогда, когда она об этом не знает. Он преследует ее, изводя звонками, письмами и смсками – но так, что она думает на другого. Безумие прогрессирует с каждым днем, игра заходит все дальше. И однажды она должна закончиться.

Испанский камерный хоррор. Хауме Балагеро. И Хичкок. Вот три кита, на которых стоит этот фильм. Он был снят в Испании и испанцами. Его автором стал один из талантливейших жанровых режиссеров современности (а как еще назвать того, кто ранее снял «Репортаж», «Хрупкость» и «Без имени»?). И этот режиссер явно вдохновлялся творчеством человека, подарившего миру «Птиц» и «Головокружение». В новой работе сеньора Балагеро не нашлось места живым трупам и мстительным призракам, на сей раз он пугает ПО-НАСТОЯЩЕМУ. И надо сказать, ему это удается.

Кто может быть реальнее консьержа, человека, которого вы видите семь дней в неделю, и который имеет ключ ко всем дверям – в буквальном смысле. От первого этажа до последнего, от первой квартиры до последней. Он знает, как и с кем вы живете, изменяете ли мужу или жене, когда просыпаетесь и когда ложитесь спать, выпиваете или проводите жизнь в трезвости, где предпочитаете закупать продукты и на какой ездите машине. И многое-многое другое. Вы улыбаетесь ему каждое утро, здороваетесь с ним каждый вечер, платите ему деньги, просите помочь с уборкой или выносом мусора.

И не имеете ни малейшего понятия, что он думает о вас – потому что вы о нем не думаете вообще, считая предметом интерьера в чистеньком опрятном подъезде. Страхи, витающие в воздухе любого мегаполиса, фобии, свойственные большинству горожан – Балагеро безошибочно выбрал одну из них. Сыграв на новом для себя поле, и при этом избежав штампов – такие люди, как Сезар, пожалуй, редко бывают главными (анти)героями современных хорроров. В этом фильме нет ни грамма мистики, зато есть страх – урбанистический и на сто процентов реальный, а также саспенс. Минимум локаций, минимум действующих лиц; это кино старой школы.

Поклонникам 3D и попкорна фильм вряд ли понравится. Тем более что образ Сезара не имеет ничего общего с монстрами в человеческом обличье. Такие люди – они рядом с вами, живут в квартирах на одном с вами этаже, вы видите их так часто, что перестаете замечать. Но даже не представляете себе, какая чудовищная пустота царит в душах таких «серостей», пожирая их изнутри. Как и они не представляют себе, чего же на самом деле хотят и для чего вообще появились на этот свет. Сильный фильм с сильным сценарием, сильной актерской игрой, сколь блестящей, столь и жестокой развязкой. «Что мешает тебе быть счастливым? – Я никогда не был счастливым».

И да, название этой ленты – «Пока ты спишь». А вовсе не «Крепкий сон» (см. Кинопоиск) – спишем это на очередное помрачение рассудка переводчиков-самоучек и лицензиатов, логика которых находится за пределами понимания всех, кто лицензиатами не является.

Оценка автора: 8/10
© Nekkro

Вот что вошло в книгу:
“1922” (повесть выдвигалась на “British Fantasy Award”-2011; перевод В.Вебера);
“Громила” (“Big Driver”, перевод М.Жученкова);
“На выгодных условиях” (“Fair Extension”, перевод М.Жученкова);
“Счастливый брак” (“A Good Marriage”, перевод В.Антонова);
“Послесловие” (“Afterword”, перевод В.Антонова).

Аннотация к российскому изданию: «Такова традиция: раз в несколько лет – иногда пять, а иногда и семь – Стивен Кинг публикует новый сборник произведений «малой прозы». Чаще всего это рассказы, но иногда – четыре (обязательно четыре!) повести. Так было с «Четырьмя сезонами», в состав которых вошла легендарная «Рита Хейуорт, или Побег из Шоушенка». Так было с книгой «Четыре после полуночи» с ее прославленными «Лангольерами». И теперь «король ужасов» вновь радует миллионы фанатов сборником из четырех повестей…

«1922″ – история, которую критики уже назвали одним из лучших малых произведений Кинга. Фермер, убивший свою жену ради ста акров земли, понимает – возмездие придет с неожиданной стороны…
«Громила» – беспощадный рассказ о том, на что способна пойти женщина, чтобы отомстить насильнику…
«Счастливый брак» – блестящая, оригинальная вариация «вечной» сказки о Синей бороде…
«На выгодных условиях» - потрясающее произведение, в котором Кинг вновь поднимает не раз поражавшую воображение читателей тему сделки с дьяволом…

Четыре повести.
Четыре двери в мир страха, боли, обреченности. Четыре истории ночных кошмаров, воплотившихся наяву.
Четыре новых шедевра Стивена Кинга!»

Производство

Алберт Уилмарт, профессор филологии в университете Мискатоника и фольклорист-любитель, не первый год изучает сельские легенды и верования своего родного края, но при этом не верит во всякие небылицы, воспринимая рассказы о таинственных ритуалах и визитах загадочных существ родом с далеких звезд так, как и следовало бы – в качестве интереснейших басен, которые, однако, не имеют никакого отношения к реальной жизни. Вот и в тот вечер Уилмарт в ходе радиоэфира в пух и прах разбил доводы своего оппонента, Чарльза Форта, искренне верящего в присутствие на Земле чуждых для ей существ.

А после этой словесной битвы встретил рядом со зданием университета молодого Джорджа, сына весьма впечатлительного фермера, Генри Эйкели, который, судя по всему, находясь во власти своего разыгравшегося воображения, регулярно присылал Алберту письма о встрече с чудовищными существами, логово которых он обнаружил близ своей фермы в вермонтской глуши. Но кажется, у Джорджа есть доказательства того, что его отец прав в своих рассказах и предположениях. Это, во-первых, фотографии, на которых изображены отпечатки огромных… лап? Нет, скорее, клешней. А с помощью стереоскопа на одном из снимков можно увидеть и самого гостя из далекого космоса, с мифической планеты Юггот.

Во-вторых, сын фермера оставляет профессору запись фонографа – шипение, жужжание, и… человеческие голоса. Вернее, два голоса, из которых только один ПОХОЖ на человеческий. «Тцатхоггуа, Шуб-Ниггурат…» Что все это значит? Через некоторое время Уилмарт получает от своего друга по переписке письмо, которое приводит его в крайнюю степень замешательства – и одновременно разжигает еще больший интерес. Оно напечатано на машинке, а не написано от руки, как прошлые послания. И в нем Эйкели пишет о том, что все его опасения относительно намерений загадочных тварей оказались беспочвенными. Затем следует приглашение в гости, от которого Алберт не в силах отказаться…

Сын фермера, который легко сыпет такими понятиями как «молекулярная структура»? Мистер из глухой вермонтской деревни, передвигающийся на «Роллс-Ройсе»? О, бросьте, все это ненужные придирки. Этот фильм, как несложно догадаться, представляет собой буквально дословную и построчную экранизацию одного из лучших рассказов Говарда Филлипса Лавкрафта – и снята она с невероятной любовью и уважением к творчеству великого писателя. Конечно, полный метр и краткая повесть – понятия несовместимые, поэтому здесь есть пролог, которого нет в рассказе, и шокирующий финал из первоисточника здесь финалом не является.

Один из самых важных моментов: «Шепчущий во тьме» образца 2011 года, в принципе, мог бы быть снят и 70 лет назад. Если бы кинематографисты тех времен достаточно хорошо понимали бы суть творчества Лавкрафта и готовы были бы воплотить его идеи на экране без сторонних влияний, не извращая сюжеты Говарда на свой вкус, как то случилось с большинством из ранних экранизаций автора и родителя Ктулху. Прорыв случился совсем не в 80-х, когда за «Реаниматора» и «Извне» взялись Брайан Юзна и Стюарт Гордон. Нет, намного позже. С появлением лучшего лавкрафтианского творения из всех когда-либо созданных. Речь идет о черно-белом, немом, 47-минутном «эпике» «Зов Ктулху».

Над его сценарием работал Шон Брэнни. И именно он стал режиссером «Шепчущего во тьме». Эта лента – тоже черно-белая. Снятая так, будто ее авторы очень хотели бы выдать свое творение за продукт 50-х или 60-х. И получилось! Антураж, диалоги, всё-всё-всё. Здесь, как и следовало бы ожидать, совсем нет новомодной жестокости, да и монстров-то особо не видно, бОльшая часть действия – это разговоры. Но почему от экрана не получается отвлечься хотя бы на минуту? Наверное, все дело в настоящей магии кино – этим даром Шона Брэнни природа, Бог или Дьявол точно не обидели. В общем и целом, между «Зовом Ктулху» и «Шепчущим во тьме» много общего.

Оба фильма – стопроцентный, концентрированный Лавкрафт. Оба фильма – черно-белые. Оба фильма – атмосфера, а не действие. И они сняты так, что диву даешься, зная о бюджете, равном 350 тысячам долларов. Но если «Зов…» был однозначным шедевром, то «Шепчущий…» вряд ли можно таковым назвать. Все дело – в лишних минутах. Слишком многое родилось на основе слишком малого. И если первый час действительно зачаровывает, то в ходе оставшихся 30 минут можно и заскучать. Это, впрочем, не меняет того факта, что режиссерский дебют Брэнни легко вписывается в Top-10 лучших экранизаций Лавкрафта. Не «фильмов по мотивам» или «на тему». Именно экранизаций. Верных оригиналу.

Оценка автора: 7,5/10
© Nekkro

Молитвы разбитому камню
Prayers to Broken Stones

Издательство: Эксмо, Домино, 2012
Переводчики: А.Гузман, Д.Кальницкая, А.Кириченко
Твердый переплет, 416 стр.

Новый авторский сборник от Дэна Симмонса.

От производителя:
Женщина восстает из мертвых – и несет беду обожающей ее семье….
Обреченный на адские муки возвращается в мир смертных – предупредить, что ожидает грешников…
В старомодной парикмахерской вершится средневековый вампирский ритуал… Впервые на русском блестящий сборник таинственных историй от автора прославленного «Гипериона».

Производство

Флоренс Кэткарт – персонаж для своего времени нетипичный. Молодая женщина, хорошо образованная и обходящаяся без помощи мужчин, в 20-х годах Англии прошлого века у многих вызывала неприязнь. В данном конкретном случае – у лже-медиумов и, как ни странно, их жертв. Первые при помощи мисс Кэткарт в миг расставались с годами наработанной репутацией спиритуалистов, вторые ненавидели Флоренс за то, что их лишали последней надежды увидеть своих близких и любимых, пусть даже в виде призраков.

Так произошло и в тот день, когда наша героиня разоблачила женщину-медиума, при помощи нехитрых фокусов и подставных лиц, якобы вызвавшей дух умершей дочери некоей безутешной миссис. Вскоре на пороге дома Кэткарт возник молодой человек, державший в руках ее недавний бестселлер, который многие сравнивали с Библией. Это был учитель истории из Роксфорда, пансиона для мальчиков – мистер Роберт Мэллори. Он не верит в духов, не слишком доверяет и самой Флоренс, но это не меняет того факта, что в школе, где он живет и работает, творится странное.

Когда-то особняк был частным домом, и в нем был убит маленький мальчик. Так гласит легенда. А в реальности на фотографиях школьных классов за 1901-1906 годы виднеется расплывчатый силуэт, в котором невозможно опознать ни одного из учеников Роксфорда. Фокус с фотографией? Тогда как объяснить, что то же самое лицо виднеется в одном из окон пансиона, на фоне которого были сделаны снимки? Но это дела минувших дней. В настоящем творятся дела пострашнее.

Две недели назад погиб один из учеников, маленький Уолтер Портер, который за день до своей смерти был ни жив, ни мертв от страха и рассказывал директору школы о том, что видел призрака. Мисс Кэткарт поначалу отклоняет приглашение Мэллори, но потом все же прибывает в Роксфорд. В первые дни кажется, что никакого «присутствия» здесь нет, и быть не может. А к смерти Портера косвенно могли быть причастны не только другие ученики, но и учителя. Однако позже выясняется, что в этом деле не все так просто…

… и охотнице за призраками определенно придется поверить в то, что таковые существуют на самом деле, со сторонней помощью и вопреки своему желанию полностью перекроив свои представления о реальном и сверхъестественном. Кто бы сомневался! Особенно, если учесть, что у Флоренс – темное прошлое, а часть ее воспоминаний о собственном детстве намертво заблокирована…

Прежде чем приступить к разбору полетов, хотелось бы отдельной строкой упомянуть удивительные особенности работы отечественных переводчиков и прокатчиков. Я могу понять, зачем фильм под оригинальным названием «Деревня» превращается в «Таинственный лес» – так оно звучит ярче, лучше, привлекательнее. Но ума не приложу, как может «Исчезновение» мутировать в «Отсутствие»?! Чье отсутствие? Присутствия? Логики, здравого смысла, или мозгов переводчика? Тем более что сюжетная суть упомянутой выше ленты – именно в исчезновении (одного из главных героев). Та же самая история и с «Экстрасенсом». Где здесь экстрасенсы? Кто экстрасенс – Флоренс? Нет!

А вот «Пробуждение» имеет к происходящему самое прямое отношение. Вешать, расстреливать и четвертовать таких горе-креаторов, которые уродуют названия фильмов! Но мы отвлеклись. «Пробуждение» (позвольте мне называть этот хоррор именно так) – то, чего многие ждали от римейка «Женщины в черном», однако так и не дождались. Умный, атмосферный, медленный «жутик», вполне достойный того, чтобы называться «готическим» (и группа HIM здесь не причем). Плюс, истинно британский!

Его авторы не стали отмахиваться от сюжета, наспех присобачив вместо него отработанную однажды легенду и заменив смысл беспомощными «Бу!»; налицо внятная работа над сценарием. До самого финала не слишком ясно, каким он будет, и в чем «соль» рассказанной нам истории. А те моменты, которые должны пугать – действительно пугают. Причем, вовсе не внезапно появляющимися в кадре уродливыми мордами мстительных призраков. Антураж великолепен! 20-е годы, сельская Англия, школа для мальчиков? Верю!

А игра актеров естественна настолько, насколько она была таковой в «Других» Аменабара. Или в «Хребте Дьявола» Дель Торо. Эти замечательные образчики жанра и есть ближайшие аналогии, те фильмы, с которыми стоит сравнивать «Пробуждение». Его не стоит смотреть тем, кто ценит в хоррорах Его Величество Страх. Собственно, это и не фильмов ужасов, во всяком случае, на 100 процентов. Мистика, драма, детектив – скорее, так. И в отличие от «Кошмара за стеной» бьющий точно в десятку. Только перед началом просмотра надо понимать, что вам нужна именно эта «десятка».

Оценка автора: 7,5/10
© Nekkro

Производство

Сказать, что у молодого сотрудника нотариальной конторы Артура Киппса дела плохи, значит не сказать ничего. Четыре года назад при рождении сына умерла его молодая жена, и с тех пор жизнь адвоката покатилась по наклонной. Он не начал пить, но впал в тяжелейшую депрессию, из которой не был найден выход ни через месяц, ни через год.

Всякому терпению есть конец, и Артуру дается последнее задание – если молодой человек его не выполнит, на карьере Киппса можно поставить крест. «Соберитесь, это последний шанс». Речь идет о небольшом путешествии в маленькую британскую деревушку под названием Криффин Гиффорд, и визите в старое поместье под названием Ил Марш. Там в прошлом месяце скончалась его владелица, пожилая миссис Дрэблоу, которая была давней клиенткой конторы, на которую работает Киппс. В обязанность Артуру вменяется систематизировать все оставшиеся от нее бумаги, а также подготовить к продаже дом покойной.

Прибыв на место, адвокат встречает не слишком дружелюбный прием со стороны местных: будь их воля, они бы заставили его вернуться в Лондон в тот же день. Однако наш герой, вопреки желанию деревенских, остается в этом месте, овеянном как настоящим туманом, так и мглой суеверий. Переночевав на чердаке дешевой гостиницы, он отправляется в Ил Марш – а это место производит неизгладимое впечатление на всех, кто здесь когда-либо бывал. Старый, запущенный, мрачный дом, где, казалось бы, уже долгие годы никто не жил. Вокруг, насколько хватает глаз – болота. Добраться до поместья непросто. Только в редкие часы отлива – в остальное время подступы к этому имению скрыты водой и вязкой, убийственной трясиной. Той самой трясиной, в которой сгинул маленький сын Элис – его тело так никогда и не было найдено. Натаниэль Дрэблоу, возможно, был первой, но далеко не последней жертвой Ил Марша. Здесь до сих пор исчезают и погибают дети, строго в возрасте семи лет. А Артуру периодически мерещится призрак женщины, одетой в черное, траурное платье. И, похоже, она прекрасно знакома жителям Криффин Гиффорд…

Очень-очень редко римейк достоин своего появления на свет. И еще реже он становится лучше оригинала. Мое мнение о «реинкарнации» одного из лучших британских готических хорроров минувшего века было не просто предвзятым, я изначально уничтожил в себе малейшую надежду на то, что «Женщина в черном» образца 2012 года окажется сколь бы то ни было достойным внимания фильмом. Готика и Гарри Поттер, о, простите, Дэниэл Рэдклифф?! Камерный «жутик» в исполнении сценариста бездарного «Спуска» за номером два?! Это не просто смешно. Это убого.

Примерно так все и оказалось. Разве что, чуть лучше, чем я думал. Джеймс Уоткинс (упомянутый выше автор сюжета к «Спуску-2», а также режиссер гениального «Райского озера») старался, как мог. И выдал на-гора красивую «картинку». Один только вид особняка и его окрестностей вышибет душу из любой впечатлительной особы: правда, уж больно компьютерными кажутся эти болота, и слишком три-дэшным кажется этот дом. Очень в духе 21-го века, где на смену атмосфере и липкому страху, что, натурально, через экран протягивает свои нитевидные щупальца к горлу зрителя, приходят многочисленные пугалки а-ля «Бу, мы здесь!». Да собственно и «бу!»-то случаются минуте на пятидесятой. Что, остальные сорок нужны для плавного развития сюжета?!

О нет, мистер Уоткинс очень бережно обошелся с оригиналом, практически ничего в нем не изменив. Изменил только одно: он просто убрал сюжет за ненадобностью. Вернее, свел его важность до нуля. Если в «Женщине…» 1989 года была интрига, был саспенс, была загадка, то здесь нет вообще ничего. Немного спецэффектов, типичных для современных “ghost story”, и вереница якобы атмосферных сцен. Рэдклифф явно пытается вырваться из привычного фэнтэзийного амплуа, но – не хватает мастерства. Этот мальчик так навсегда и останется мальчиком из самой популярной в свое время киносказки для детей и взрослых. Об атмосфере, к сожалению, сказать нечего в виду ее полного отсутствия: против нее работает абсолютно все, в том числе, и местность вокруг Ил Марш, которая сама по себе должна была бы нагонять жути, но, напротив, только веселит своим явно компьютерным происхождением. Сценарий повторяет то, что было сказано 23 года назад, но без малейшего вдохновения, а поэтому очень быстро теряется всякий интерес к тому, чем вообще закончится эта история. «Женщина в черном» 2012-го – то же самое, что «Плетеный человек» 2006-го. Прошу вас, потратьте лучше время на оригинал.

Оценка автора: 2/10
© Nekkro

Гиблое место
Ice Cold

Издательство: Книжный клуб 36.6, 2012
Переводчик: Н. Куликова
Твердый переплет, 304 стр.

От производителя: «Гиблое место» – восьмая книга в серии романов Тесс Герритсен о полицейских и врачах, вступивших в борьбу с убийцами.

В поселке Лучший Мир стряслось что-то ужасное… Снежный буран заставляет Мауру Айлз задержаться в этом жутком месте. Она приехала на конференцию в Вайоминг и, встретив однокурсника, согласилась отправиться с ним и его друзьями далеко за город, на лыжную базу. Их машина завязает в снегу, и путешественникам приходится искать приют в Лучшем Мире… Через несколько дней Джейн Риццоли прилетает в Вайоминг на поиски пропавшей подруги. А местные власти обнаруживают сгоревшую машину с останками четырех людей – одна из них якобы Маура…

Напряженный стиль повествования, мастерское владение интригой, блестящее знание медицины и психологии преступников, вера в Добро и неизбежное наказание Зла – все это делает Тесс Герритсен мастером современного медицинского триллера.

Другие книги из серии «Джейн Риццоли и Маура Айлс»:
1. Хирург [The Surgeon]
2. Ученик [The Apprentice]
3. Грешница [The Sinner]
4. Двойник [Body Double]
5. Смертницы [Vanish]
6. Клуб Мефисто [The Mephisto Club]
7. Хранитель смерти [The Keepsake]
8. Гиблое место [Ice Cold]
9. Безмолвная [The Silent Girl]

От производителя:

РЕЦЕНЗИЯ: Новейший роман Стивена Кинга «Под куполом» сравнивают с более ранним произведением Кинга – «Противостоянием». И тот, и другой называют романами эпическими – по охвату событий, составу персонажей. «Под куполом» – отличается более локальным географическим масштабом. Практически всё происходит в пределах административных границ небольшого городка Честерз Милл в Новой Англии (и в течение буквально недели).

Кинг пишет, что впервые идея романа пришла ему в голову ещё в 1976 году. В течении двух недель он написал семьдесят пять страниц и на этом остановился. Идея однако не покидала его все эти годы, и он снова взялся за неё в 2007. Большую помощь – в части технических деталей и частных идеек, в области медицины – оказал ему его друг Расс Дорр, ассистент врача по основному роду деятельности (в больнице такого же небольшого, как Честерз Милл, только реально существующего городка Бриджтон в штате Мейн).

Как и во многих других своих книгах Кинг ставит своего рода эксперимент – в один прекрасный день последней декады октября городок Честерз Милл внезапно оказывается отгорожен от Соединённых Штатов (и от всего мира) невидимым, но непреодолимым барьером. Вскоре оказывается, что это не просто барьер, а Купол, уходящий высоко в небо, периметром же точно следующий административным границам населённого пункта…

Первые главы посвящены описанию гибели различных людей, ничего не знавших о Куполе и жестоко поплатившихся за это. Такое впечатление, что автор просто смакует все эти леденящие кровь подробности. Но скоро выясняется (а чтение действительно захватывает, так что это происходит и впрямь скоро!), что автор затеял свой жестокий опыт всё-таки не одного лишь садизма ради… Честерз Милл – небольшой городок, и население его не столь уж велико, но люди это очень разные. Необычайные условия, в которых они оказались, способствуют стремительной поляризации. В городе формируются две противостоящие друг другу группы . Во главе одной из них – секонд-селектмен Джим Ренни, член городского управления, номинально второй человек в администрации (реально – первый). Живёт якобы за счёт доходов от продажи подержанных авто… на самом деле от производства наркотиков, рекордного на национальном, а не городском уровне. Лидер второй группы – отставной армейский капитан Дейл Барбара (Барби), ветеран Ирака, специалист по выявлению подпольных фабрик взрывчатки, в последнее же время – повар блюд быстрого приготовления в местном ресторане (в России такое представить невозможно; у нас отставные ветераны локальных войн и горячих точек на гражданке поварами обычно не становятся!).

Ценность книги Кинга не в том, что он очень умело нагнетает это противостояние… наверно, это не философская притча Голдинга, но всё равно чтение небесполезное. А именно – благодаря показу технологии власти, власти авторитарной и быстро перерастающей в диктаторскую.

Как всегда Кинг демонстрирует читателю, как люди бывалые и неслабые духом выходят из безвыходных, казалось бы, положений (эпизод, в котором Барби, посаженному в камеру в полицейском участке, его давний «друг» Ренни-младший подаёт напиться… стакан солёной воды; но Барби, сам участвовавший в пытках пленных иракцев, знает штучки и покруче…). Не обходится и без столь любимого автором вправления вывихнутых суставов пострадавших… Ну и много ещё чего.

Можно, конечно, упрекнуть автор в чисто «американском» подходе к проблеме диктаторов… Джим Ренни- старший – патологический тип и окружает себя патологическими типами, вдобавок ещё и тупицами. Впрочем, такое действительно имеет место в реальности, было в истории. Хотя Ренни далеко до Гитлера и уж тем более до Сталина.

Или ещё такой момент: впечатление, что действие всех американских триллеров происходит в канун либо Рождества, либо Дня независимости. Либо Хеллоуина – как в романе. К финалу события действительно обретают просто апокалиптический оборот… Автор не щадит последних спасшихся от чудовищного огневого шторма жителей городка. Не все из них доживают до избавления, умирают от удушья (впрочем, тут Кинг всё-таки щадит читателя, опускает жуткие подробности конвульсий и проч. – герои-то уже такие, что читатель успел к ним привязаться…). В конце концов чудовищный Купол оказывается снят (причём буквально, как если бы это был физический предмет). Спасителем уцелевших становится не подросток (как предполагает один из обречённых, именно подросток, умница Джо Макклетчи по прозвищу Пугало, – ссылаясь на… фильм Спилберга). Нет, в данном случае это женщина, редактор и хозяйка единственной существовавшей в городке газеты Джулия Шамуэй. Ей помогает её новый друг Дейл Барбара… Они сумели взглянуть на себя со стороны и – раскаяться… Такой вот по-настоящему человечный финал.

(с) Игорь Смирнов
Источник: http://my.mail.ru/community/knigi/4570F29AFF1BAD86.html

По теме:
- Путешествие к Богу Стивена Кинга
- Издатели придержат электронную версию романа Стивена Кинга
- Спилберг экранизирует последний роман Стивена Кинга
- Стивен Кинг раскрыл замысел своего нового романа «Под куполом»

Производство

В комнате – шестеро. Профессор Фуэнтес и его студенты, будущие психиатры. Суть грядущего эксперимента в том, чтобы доказать: разум довлеет над плотью. Руки пятерых крепко привязаны к стульям. Добровольцу профессор делает надрез на кисти, уверяя присутствующих в том, что рана смертельна – и если бедняга не остановит кровотечение силой воли, он потеряет сознание, и после – умрет. Молодой человек действительно отключается – но порез оказывается «фейком», а кровь – не человеческой, а свиной. Никто не умер, но эксперимент признан удачным. Обещалось, что участвовавшие в нем студенты получат «автомат» на экзамене, но это не так.

Впрочем, шанс еще остается. Одна из подопытных свинок, Анхела, узнает от профессора о существовании шахтерского города-призрака под названием Сусурро, где в 1963 году были обнаружены тела пятерых горняков. Их смерть была делом рук доктора Матарги, который жил в том же городке и не слишком трепетно относится к сохранности человеческих жизней: благодаря ему умерли более 20 людей. Он пытал своих пациентов, а трупы прятал в шахте – для лучшей сохранности. Доброго доктора заточили в его же любимом «склепе», но когда стихли его предсмертные крики, и вход в шахту был открыт, тело Матарги обнаружено не было. Легенда гласит, что убивать он продолжал и после своей смерти.

Анхеле эта история кажется сущим вздором: осталось доказать, что она на самом деле вздор и есть! Если девушка и ее сокурсники отправятся в Сусурро и вернутся оттуда живыми, с видеозаписями, свидетельствующими о том, что история доктора-убийцы, оставшегося в живых после смерти – ни что иное как суеверие, тогда у Анхелы, ее бойфренда Карлоса, и четверых других есть возможность получить у Фуэнтеса высший балл. Что же, заброшенный город выглядит мрачно. Величественная церковь, в которой живет лишь пыль и тишина. Скотобойня с множеством окровавленных крюков. Скелеты когда-то крепких домов.

И вход в прославленную легендами шахту, открытый для всех желающих – если они смогут взломать решетку и преодолеть свой собственный страх. С собой у шестерки молодых людей – все, что необходимо. Рюкзаки с водой и едой, цифровые камеры и инфракрасные датчики. А также бурлящий в крови азарт и такая доза любопытства, которой бы позавидовала любая кошка. Диане слышатся крики – но эта девушка, сестра Анхелы, и сама по себе близка к безумию. Шестеро увидят и услышат в Сусурро многое. А затем начнут умирать. Но, что если профессор Фуэнтес был прав? Тогда возникает вопрос: что на самом деле происходит в городе-призраке, а что – в головах участников экспедиции?

И вот здесь наступает разочарование. Вернее, не совсем так: уже с первых же минут «Шрамов» появляются сомнения в том, что этот хоррор будет «честным». Под честными я понимаю такие ленты как «Страх» по Клайву Баркеру и «Затаившихся», что явно были инспирированы творениями Лавкрафта. В первом случае авторы хотели снять – и сняли! – психопатологический фильм ужасов, во втором – чистой воды атмосферный мрак. А когда начинаются игры из разряда «угадайте, что произошло на самом деле, и не приснилось ли это главным героям», меня начинает разбирать злость. Благо это идеальное оправдание для плохого сценариста.

Так было, например, с австро-швейцарскими «Грибами». Давайте проверим. Что должны увидеть друзья, прибыв в Сусурро? Призрака зловещего доктора? Бинго. Будет ли одна из героинь медиумом, не ведающим, что творит? Как насчет Дианы? Бинго. Кошмары наяву, порожденные собственным воображением, источником вдохновения которых является страшная легенда? Бинго! Ненужные флэшбэки и дурацкий твист? В яблочко! Штампов настолько много, что происходящее начинает веселить вместо того, чтобы пугать. А многочисленные «бу!» будто скроены по шаблонам, позаимствованным из дешевого бестселлера «Как снять страшный фильм ужасов: руководство для чайников». И знаете, что самое забавное: этот обзор был написан в ходе первых 40 минут «Шрамов».

Я провидец? Или просто новый испанский хоррор оказался стопроцентно предсказуемой пустышкой? Для особо интересующихся замечу, что: а) снято неплохо, б) спецэффекты далеки от идеала, в) 3D привычно не играет существенной роли, г) «мяса» достаточно мало, и д) обнаженных красавиц нет вовсе. Последний гвоздь в крышку этого гроба: маска злого доктора – симбиоз масок других жанровых антигероев, сам убийца обладает абсолютно нулевой харизмой, мрачные пещеры подсвечены софитами, большая часть действия приходится на светлое время суток, а на атмосферу нет даже намека. Смешной фильм, который очень пытается казаться страшным. Два балла – за локации и в меру очаровательные смерти.

Оценка автора: 2/10
© Nekkro