Производство:

Уилл Эйтентон увольняется с должности редактора в крупном нью-йоркском издательстве, где мужчина в буквальном смысле проводил все дни и ночи. Свобода. И много, много времени. Которое он наконец-то может посвятить своим родным и близким: любимой жене Либби, и двум прелестным дочуркам пяти и семи лет от роду. В их новом доме, откуда более нет дороги в душный офис – Уилл собирается стать писателем и работать в домашнем халате и тапочках. Особняк и правда очарователен. Достаточно места для четверых, абсолютная тишина, за окном – натуральная пригородная пастораль.

Но с первых же дней все начинает идти не так, как следовало бы – в новом доме, доме грез, доме мечты. Сначала одна из девочек видит за окном незнакомца, который пугает ее до полусмерти. Затем в подвале собственного коттеджа Уилл обнаруживает гнездо юных готов, которые регулярно устраивали там сатанинские мессы. Почему именно здесь? Хотя бы потому, что пять лет назад в этом особняке некто Питер Уорд убил свою жену и двух дочерей. После чего угодил в психиатрическую клинику и досрочно ее покинул. По признанию самого Уорда, он и пальцем не тронул никого из членов своей семьи – и мечтал бы найти того, кто на самом деле совершил тройное убийство, отнявшее у Питера самых дорогих ему людей.

Уилл отправляется в клинику, где содержался психопат, и видит там странные вещи: местные пациенты узнают в нем своего давнего «коллегу», на видеозаписи с Уордом заметна худенькая блондинка, до боли напоминающая нынешнюю соседку Эйтентонов. А позже сам Уилл узнает себя в искаженном образе детоубийцы. То же самое лицо. Он возвращается в свой дом грез. И тот заперт, доски исписаны похабными надписями. Но вот, вскоре появляется Либби, а вместе с ней и дочери: Триш и ДиДи. Впрочем, на самом деле их имена звучат совсем по-другому. Уилл (или все же Питер?) переносится из одной реальности в другую, но какая из них настоящая?.. Кто он на самом деле? Человек, искупавшийся в крови своих родных, или невинная овца, ставшая жертвой обстоятельств?

Дэниэл Крейг, Рэйчел Уайс, Наоми Уоттс, Илайяс Котеас. Сильнейший актерский состав, что и говорить. Обычно таковой сопутствует очередному пустоголовому блокбастеру, где некому и нечего играть. Не тот случай. Это крепкий триллер с удивительно хорошим кастингом и замечательной режиссурой. В наши дни явление редкое. Последние фильмы из этой категории – вовсе не новинки, но они чем-то похожи на «Дом грез». Речь об «Острове проклятых» и «Идентификации». Безумие как главный мотив. Множество реальностей, и которая из них, простите за каламбур, действительно реальна? И не меньшее количество твистов. Другой вопрос, что в этой ленте карты будто бы раскрываются буквально на сороковой минуте. Ключевые слова: «будто бы». Многое было показано уже в трейлере, и тогда многие взбунтовались – к чему в кратком ролике вскрывать все сюжетные тайны! Не беспокойтесь, не вскрыли. Вернее, вскрыли, но далеко не все. То, что Уилл и Питер – одно и то же лицо… вовсе не спойлер. Кто бы что не думал. Словом, к сценарию у меня претензий нет. Наоборот, хочется сказать «браво!».

В 2000-е умные фильмы, что печально, стали динозаврами от кинематографа. Режиссура аналогичным образом почти лишена изъянов. Но, черт возьми, это Джим Шеридан, и он знает, что делает. Помните «Во имя отца»? Разные фильмы в разных жанрах, редко, но метко. На сей раз у него получился первоклассный триллер. Почти хоррор. С налетом мистики. Теперь об актерах. Полагаю, это главная ценность «Дома грез». Никогда не понимал восторгов относительно игры Рэйчел Вайс, а уж Дэниэл Крейг и вовсе ассоциировался исключительно с фильмами о Джеймсе Бонде, то есть теми выкидышами целлулоида, что никогда не считались хорошим кино. Однако эти двое сыграли здесь так, что веришь: они на самом деле муж и жена. Станиславский бы поверил. И «вхождению в образ», и резкому его изменению – когда «Уилл» превращается в «Питера», это не заслуга гримеров. Это заслуга самого Уи… простите, Дэниэла. «Дом грез» не наскучивает, задает множество вопросов, но не спешит на них отвечать, вполне дружит с логикой, пугает, интригует, заставляет переживать и сопереживать. Удивительное дело для «триллера 2000-х». Вот только последние 20 минут кажутся слишком банальными, даже надуманными. Мистика улетучивается, за ней печально следует хоррор, и наступает время «телевизионного детектива» – спасибо боссам киностудии, что сменили на посту режиссера Джима Шеридана, и родили на свет Божий отвратительный трейлер. Мог быть шедевр. В результате – просто хороший фильм, который не смогли испортить даже его продюсеры.

Оценка автора: 7 /10
© Nekkro

Мы уже выкладывали одну рецензию

Конец света пришел ровно тогда, когда его ждали. В 2012-м. Но совсем не таким, как предполагалось. За четыре года, вплоть до 2016-го, средняя температура на Земле повысилась на 10 градусов по Цельсию. Вы изнемогали от жары в +30? Вы умрете, когда градусник лопнет на отметке +40. Что было этому виной? Конечно, Солнце, ранее дарившее свет и жизнь, но теперь уничтожившее все живое и светлое. На планете установилась температура, невыносимая для существования большинства людей, будь они белыми или черными. Ночью – ледяной холод. Днем, утром, вечером – ад, испепеляющий души и тела. Мировая экономика рухнула. Рухнул весь мир, такой, каким мы его знали. На дорогах – мародеры и каннибалы. Самая ценная добыча – заправка, где еще остался бензин. Именно в этой странной реальности оказались Филипп, а также его знакомая Мари и ее маленькая сестра Леони.

Они странствуют от одной АЗС к другой на своем старом «Вольво», более-менее защищенном от смертельных солнечных лучей. Однажды они встречают бродягу. Того, кто попытается украсть из багажника шведского авто всю собранную Филиппом и его спутницами еду. Не успеет. Небольшая и бескровная схватка, дальше – путь вчетвером. Вплоть до странного препятствия, установленного неведомо кем в горах, на пути к райской земле, где, как говорят, иногда идет дождь, а значит, есть та старая, знакомая жизнь, к которой наши герои мечтали бы вернуться. Но это светлое будущее – где-то вдалеке. А на дороге – баррикада, в обрыве – еще одна машина, в бензобаке которой, быть может, есть бензин. Конечно, это ловушка. Пленником местных племен, резко сдавших вниз в эволюционной цепочке, становится не только Филипп, но и Леони. Мари делает единственный для себя возможный выбор: вместо того, чтобы убраться подальше из этого гиблого места, девушка возвращается назад, надеясь спасти сестру. А у Тома выбора и вовсе не остается.

… Но где они окажутся и куда пойдут, будучи посреди нигде и будучи никем в этой солнечной пустыне, превратившейся в кромешный ад? Каким бы ни был «хэппи-энд» в такого рода фильмах, он всегда печален. Как вы уже наверняка поняли, «2016» представляет собой очередной постядер. Фильм, действие которого происходит на Земле, где нет более сверхдержав, а Китай более не является главной производственной площадкой. Роланд Эммерих – это имя вам что-то говорит? О, говорит, да еще как! Немец, душа которого родилась в Голливуде – и поэтому он не единожды рассказал, как хорошо бы смотрелось человечество в процессе своего полного уничтожения. Примеры: «День независимости», «2012», «Послезавтра». Не бойтесь, герр Эммерих не был режиссером «Конца ночи», он лишь стал одним из продюсеров этого немецко-швейцарского эпика. Но, конечно, в нашей (да и не только в нашей) стране на рекламных постерах везде будет фигурировать не имя режиссера, а именно-таки старины Роланда. Так будет больше денег. Это хорошо.

Плохо то, что зритель – из той категории, что посещает премьеры всех блокбастеров – захлебнется ядовитой слюной задолго до того, как его маленький мозг обрадуется появлению финальных титров. Никакого буйства спецэффектов в «Конце ночи» нет. Да что там, спецэффектов здесь нет ВООБЩЕ. Солнечная пустошь показана достаточно неплохо, но не менее яркий (во всех смыслах) эффект достигался даже в копеечных постановках студии Fullmoon (в том же “Crash & Burn”). Актерские работы кажутся достоверными, но экстатического восторга не вызывают. Конечно, не трэш. Конечно, старались. Но не более – герои не особо-то и запоминаются, да и сочувствия не вызывают. Нет «мяса», нет голых девиц с безумным оскалом, выдающим в них каннибалов. Зато есть реализм. Это могло бы быть на самом деле. Именно так. Верьте, не верьте. Есть прекрасные one-liner’ы, кажущиеся комичными лишь на первый взгляд. «Скотина подохла. А выживать нужно». «Сколько у тебя бензина? – А сколько у тебя персиков?».

Среднестатистическое человеческое безумие и вполне прогнозируемое крушение социума – таким оно и будет, если погаснет Солнце. Это не клон «Земли вампиров», это «Дорога». Только сравнительно дешевая, стопроцентно европейская, без Вигго Мортенсена и той доли убийственного драматизма, что была свойственна фильму по роману МакКарти. А мой главный вопрос: на кой же черт Мари и Филипп взяли старенький моноприводный «Вольво», вместо того, чтобы пересесть на крепкого монстра вроде «Рэма» или «Хаммера»? Это лишь единичный пример хромающей логики. Но все же «Конец ночи» – достойная внимания лента. Которая будет трижды облита фекалиями, если ее синопсис привлечет внимание тех, кто отсматривает буквально все новинки западного кино, фанатов «Обители зла» и любителей фильмов, в которых «мясо» замещает сюжет. Не поймут и эльфы – впрочем, это лишнее, не для них же я пишу эти строки. Хотите «Голливуд»? Проходите мимо. Хотите постядер, в котором очень мало хоррора, но много «Европы»? Добро пожаловать. Только не ждите очередного шедевра современного кино.

Оценка автора: 6,5 /10
© Nekkro

Производство

Итак, как и было анонсировано, 11 декабря на голубые экраны американских зрителей выходит новый мини сериал по мотивам более чем известного романа Стивена Кинга “Мешок с Костями“. Одно перечисление актерского состава чего стоит -  Пирс Броснан, Мелисса Джордж, Аннабет Гиш, Аника Нони Джонс, Мэтт и Джейсон Фрюэр.

Режиссером сериала стал горячий поклонник творчества Стивена Кинга, который уже не раз брался за перенос «ужасных» произведений  мастера на экран. Нет-нет, это не Фрэнк Дарабонт, а всего лишь Мик Гаррис («Верхом на пуле», «Противостояние», «Сияние»). Гаррис  обращался не один раз к романам Кинга в поисках вдохновения, но пока не ушел дальше простых жанровых фильмов для разового просмотра. Но на этот раз вполне может все получится.

Итак, сюжет: у писателя Майкла Нунена умирает жена Джоанна, отчего вдовец теряет вдохновение и превращается в отшельника. Но проходит пару лет, и писатель встречает красивую девушку Мэтти, у которой, правда, крайне неприятные и зловещие родственники, всячески пытающиеся отправить Макла (Броснана) на тот свет. И, конечно, не обходится повествование без призрака бывшей жены и других проявлений потусторонних сил, от проявления которых  у зрителей обязательно пойдут мурашки по коже.

Производство

В наши дни нет ничего проще, чем снять «постапокалиптическое» кино. Достаточно взять камеру и выехать на натуру – в местность, где недавно бушевал пожар или ураган. Природа почти каждый день заботится о том, чтобы у киношников был подходящий задний фон для сцен тотального разрушения. Поэтому и неудивительно, что подобные фильмы сейчас возникают, как грибы после дождя.

«2016: Конец ночи» (в оригинале просто «Hell») снимали как раз в местах, подвергшихся природным катаклизмам. Выгоревшие от обычного огня леса прекрасно смотрятся в истории о близком конце света, потому как соответствуют причине гибели человечества – нещадно палящему Солнцу, которое вдруг вздумало увеличиться в размерах. Технически этот фильм также несложно сделать, как и сварить пельмени. Достаточно пустить солнечные лучи в кадр, чтобы вы бы поверили, что находитесь на планете, заживо сгорающей от невероятно активного светила. Выцветшая желтая картинка создает ощущение причастности к разворачивающейся драме, а актеры скупыми фразами и эмоциями увеличивают масштабы трагедии и заставляют задуматься над нашей кратковременной и зачастую бесполезной жизнью.

Несложно представить, что насоветовал режиссеру и сценаристу их продюсер Роланд Эммерих, известный своей тягой к фильмам-катастрофам, но, тем не менее, ни Тим Фельбаум, ни Томас Вёбке не пошли у него на поводу и ограничились лишь натурными съемками. А это, безусловно, придает немало достоверности получившейся картине. Почти без спецэффектов, при помощи операторского мастерства Маркуса Фёрдерера перед нами разворачивается хорошая человеческая история о попытке выжить в вымирающем мире.

Не последнее место, конечно же, занимает актерская команда во главе с Ханной Херцшпрунг. Ее Мари поначалу кажется всего лишь статисткой, наблюдающей за происходящим как бы со стороны, но после того, как у нее похитили сестру, с ней происходят разительные метаморфозы. И в финале перед взором зрителя предстает героиня-воительница, сочетающая в себе черты Эллен Рипли и Сары Коннор. Филлип в исполнении Ларса Айдингера ведет себя именно так, как повел бы трус в данной ситуации. Настоящим же героем с самого начала выглядит Стипе Эрцег, сыгравший загадочного Тома, но ему здесь, по большей части, отведена роль телохранителя главной героини. Но по-настоящему интересна в данном фильме лишь мать семейства каннибалов, в которой с удивлением узнаешь Ангелу Винклер, блиставшую когда-то в шедеврах Фолькера Шлендорфа и Маргарете Фон Тротты. Ей, как истинному мастеру перевоплощения, достаточно лишь пары штрихов, чтобы обыграть всех основных персонажей и вывести заурядный фантастический триллер на иной – и более высокий – уровень. Жаль только, что ее здесь крайне мало, иначе бы это уже было совсем другое кино…

«2016: Конец ночи» не обошелся без штампов, характерных для постапокалиптического жанра. В картине нашлось место и каннибалам, и модифицированным автомобилям, и заброшенным зданиям. Но, благодаря актерам, оператору и самой идее с Солнцем, живо напомнившей нам о жарком лете 2010 года, лента все же не является проходной и, наверняка, заинтересует тех, кому не тошно вспоминать о духоте и смоге…

© Макс Милиан
www.kino-teatr.ru

Производство

Отношения между Джейсоном и Николь сложно назвать образцово показательными. Он – известный во всем мире фотограф, на данный момент работающий в Токио. Она – его очередная модель. Он находится рядом с ней исключительно ради секса, она – влюблена в него до беспамятства. Все рушится одним тихим вечером, когда Николь заходит в ванную, откуда чуть позже раздается ее истошный крик. Джейсон, с трудом взломав дверь, обнаруживает, что кто-то изуродовал девушке лицо: будто провел острыми, неимоверно длинными когтями по ее щекам.

Модель оказывается в больнице, а ее любовник – в полиции. В дело вмешивается агент Интерпола Стоун, который уверен, что увечья Николь нанес именно Джейсон. А вовсе не та, чей портрет нарисовала девушка. Ведь это невозможно: на бумаге – изуродованный, страшный лик той, что когда-то звали Арианной. Тоже моделью Джейсона. Тоже работавшей в Токио. И пропавшей 49 дней назад – вернее, так считается.

На самом же деле девушка, влюбленная в своего фотографа, сошла с ума, обнаружив его с другой, и немедленно отправилась к подножию горы Фуджи, в лес самоубийц, где надела пакет на голову и мучительно, но быстро распрощалась с жизнью. А Николь, в свою очередь, по возвращению из больницы летит на другой конец планеты, на острова Фиджи, и в этой райском местечке… отпиливает себе ноги. Джейсону и Стоуну придется поверить: теперь смерть грозит как им двоим, так и визажистке Валери, модельерше Катане, а также компьютерному гению Коджи, сиречь той троице, что работала с американским фотографом и обеими его пассиями, ныне мертвыми. Или не очень мертвыми?

«J-хоррор на американский манер от безвестного режиссера-индуса» – такой расклад выглядел не слишком привлекательным. Тем более что, вопреки названию, к старым добрым зомби этот фильм не имеет ни малейшего отношения. Однако отзывы есть отзывы: и они были сплошь положительными, намекая на то, что мне предстоит увидеть не просто хоррор, а мистический триллер с налетом оного. А еще обещался неглупый сюжет и брутальный, мрачный, неожиданный финал. Удивительное дело, но все вышесказанное – чистая правда. Эта лента захватывает с первой же минуты, а возможность оторваться от экрана появляется лишь по прошествии 90 с небольшим минут. Сценарист и режиссер-дебютант поработали на славу: да, они воспользовались наследием японских хорроров с участием «граджей», но сделали это настолько тонко и по-американски (в данном случае это комплимент), что кажется, будто их творение отдает определенной жанровой новизной.

Незнакомые мне актеры справились со своими ролями на твердую «четверку», их действия вполне логичны, и главное – им искренне сопереживаешь. Поначалу многое остается непонятным, часть ответов зритель получает очень и очень нескоро – и это прекрасно. «В лесу» – лента жутковатая и в ней сполна хватает столь необходимой атмосферы. При этом ее авторы не обошли вниманием и ценимую поклонниками жанра жестокость: будет, где вздрогнуть, будет, где брезгливо отвернуться. Лик монстра – на диво выразительный. В том плане, что тварь запомнится надолго. И воспоминание это не из приятных. Что еще? Ах да, абсолютно серьезный хоррор часто не обходится без удачных ноток юмора. Не обошелся без них и этот фильм. Интересная, неординарная работа, которую определенно хочется пересмотреть. И не раз.

Оценка автора: 7,5/10
© Nekkro

Производство:

С начала 70-х и по настоящее время на техасском отрезке 45-го шоссе было найдено несколько десятков трупов – почти все они принадлежали женщинам или совсем юным девушкам. Этот отрезок пути называют «самой опасной дорогой Америки» и, наверное, самой притягательной для маньяков.

Двое полицейских – местный и из Нью-Йорка – пытаются найти садиста, который выкрадывает женщин,убивает их и выбрасывает трупы на обочину. У напарников появляется личный интерес, когда похищенной оказывается 14-летняя девочка, дочь местной проститутки и святая душа. Девочку эту играет Хлои Моретц («Впусти меня. Сага»), замечательная актриса, без всяких скидок на юный возраст.

Хеппи-энда ждать не стоит – его не было и в жизни, но Хлои не привыкать в кино она традиционно исполняет роли таких вот Лолит, слишком рано разучившихся играть в куклы. «Поля смерти», как и «Зодиак», – детектив без финала: в обоих случаях сюжет основан на реальных событиях, а убийца так и не был найден.

По роману Стефани Мейер «Ломая рассвет»

Сколько ниточке ни виться, а всё одно конец. Вот и всенародно (ну, лучшей половиной) любимая история, самокритично названная со второй серии «сагой», хоть и вытягивалась из авторов клещами, а, хочешь не хочешь, близится к завершению, где всё такое жуткое-жуткое, с намёком на секс (обожы!) и даже на роды (обморок). В связи со столь вопиющей разнузданностью всякие культ-советы немедленно принялись ограничивать в залы доступ девочкам до 16 лет, которые как раз и составляют ядро аудитории данного франчайза.

Ограничения эти, конечно, чушь и глупость, по сравнению с обсуждаемым фильмом лёгкие поздне-советские сиськи в фильмах вроде «Завтра была война» выглядят совершенным безобразием, и правильно их киномеханики в пионерлагерях под неудовольствие школоты прикрывали фанэркой. Тут же всё, напротив, по-прежнему чинно-благопристойно, и ежели кто ожидал разнузданного медового месяца с чулочками и подвязками, то это зря, строгий глаз продюсера Мейер глядит, как бы в кино не пробрался хуч какой-нибудь эротизм. Такая концепция.

В итоге и без того традиционно не шибко насыщенная событиями четвёртая книжка, будучи попиленной пополам, превратилась общими усилиями в эдакую третью воду на киселе. Сперва наша Бэлла, не переставая демонстрировать всем прикус, полчаса страдает по поводу предстоящей свадьбы, рассуждая про «я буду вся в белом», провожая Паттинсона на мальчишник (ни-ни, никаких стиптизёрш!) и укладываясь спать прямо в джинсах. При этом предстоящей свадьбой занимается всё время кто-нибудь другой.

Потом наши герои быстро (примерно ещё полчаса) целуются у опустевшего алтаря, наскоро оттарабанив про «пока смерть не разлучит нас». Белый танец, все плачут. В принципе, так могло продолжаться хоть до конца фильма, благо гостей понаехало, если каждый поговорит с каждым, глядишь, и кино кончилось. Но нет, авторы горестно смотрят на часы и решают затеять хоть какой-нибудь конфликт. «Ты ж её убьёшь, гад!» внезапно спохватывается вернувшийся из Канады Лотнер, подтягивая патентованные нервущиеся труселя. Все снова плачут, особенно Лотнер.

В общем, запланированный почему-то в Рио медовый месяц с эдакой часовой прелюдией мелькает мимо зрителя за каких-нибудь пару минут, половину из которых сладкая парочка стоит по пояс в воде спиной к камере. И если кто ждал чего-то вроде секса (обожы!), то это он зря, даже поломанная мебель и повсеместные перья с трудом дадут нам понять, что же это было, Холмс. Да, а ещё Бэлла пожарит себе курочку, это же так мило.

В итоге если до этого три серии мы размазывали по целлулоиду невинные до полупрозрачности представления четырнадцатилетних девочек о любви (это когда романтично гуляют под ручку по лесу), то теперь нам минуты за три пересказали представления четырнадцатилетних девочек о браке. Не слишком широкие, надо отметить, представления. Ну, пересказали и пересказали, после свадьбы, говорят, играют в шахматы бывает секс (обожы!) и даже, врут, случается задержка (на ушко шёпотом) и в конце концов, я тут читала в одной книжке, можно забеременеть (большие глаза). Ну, а во время беременности растёт живот и тошнит. Уф.

На этом с показательной программой отмучались и можно уже куда-нибудь приступать. Джейкоб гадает на ромашке «убью-не убью-только покалечу», разрываясь между собственной альфа-самцовостью и интересами клана, семейство Калленов не успевает подтаскивать свежую первую отрицательную, Бэлла пугает окружающих работой гримёров (те наконец оставили Кобачка в покое, найдя себе свежее поле деятельности), ещё пара держурных попыток изобразить какой-нибудь конфликт, ну же, ну!

Увы, даже толковой команды «тужься» мы не услышим, зато, внезапно, станем свидетелями самопального кесарева сечения («вытащите ЭТО!») с вампирским ядом в качестве анестезии. Вот она, та самая причина, по которой все запреты — лежащая на столе в кровище и говнище анорексичная мисс Стюарт — это, конечно, не для девочек 14 лет. Внимание, вопрос, а нафига тогда было огород городить? К чему эти краснения, бледнения, примеривания кружевных трусов и прогулки при луне? Зачем рассусоливать про «ты ко мне больше не прикоснёшься»? Вы уже либо трусы наденьте, либо лифчик снимите, г-жа Мейер. Развели тут, понимаешь, немотивированный трэшак.

А то ребятёночек Ренесми (при выборе имени сплошь состоящий из женщин-кинокритикесс зал дружно заржал) — это, конечно, дико романтично (равно как и помереть при родах, да), но непорочные зачатия в наше время практикуются нечасто, да и ребёнок — это не только пугающий автора секс (обожы!) и слабое пищеварение, а это ещё и всякие предлежания, продыхивания, гимнастики, курсы молодых матерей, схватки-воды, а впоследствии пелёнки, «гэвэ» (мамочка!) со сцеживанием, лютый недосып, газики, колики, попеременные срыгивания, пелёнки, ползунки, и прочая, и прочая.

Но нет, у нас же неземная трагедия, мы же разрываемся между Джейкобом и наковальней, у нас же Не Выдержит Сердце, а ребятёночек нас любит прямо оттуда. Остаётся загадкой, в курсе ли г-жа Мейер, что дети родятся из того же места, при помощи которого и делаются. Хотя не, принцессы таких слов не знают. Мы тут слово «месячные» из себя едва выдавили, по дороге два раза покраснев.

В общем, если отбросить все вампирско-оборотневые присказки, то на выходе остаётся сюжету на половину серии «Скорой помощи» (включая «кто-нибудь, позовите Картера!»), плюс дивное поле для грима, особенно где Бэлла сама собой прихорашивается. Вот и вся любовь. К чему скромность, зачем делить книжку только пополам. Развести в гомеопатических дозах, а роды выкинуть, дабы возрастной рейтинг не страдал. И будет вам, господа, счастье, краса неземная. Так и вижу какую-нибудь сорок-последнюю серию: Входит Джейкоб. Джейкоб (в пространство): - Аки-паки, иже волкодавы, запечатлелся я на свою голову, и что же теперь делать! (бьётся пёсьей башкой о притолоку, так двадцать раз) Входит Эдвард. Эдвард (насупленно): – Жениться-то когда будешь, охальник! А то ишь, запечатлелся и в кусты! И чтобы шерсть свою, паскуда, отовсюду вымел! (конец серии).

Ну и так далее, по накатанной. Периодически можно вставлять покусания вампирами оборотней и наоборот. Раз в сезон появляются какие-нибудь пришлые Особо Крутые Вампиры и им вяло дают люлей всей компанией.

Впрочем, к счастью, всеобщему девачковому безумию через год суждено завершиться, Билл Кондон как мужчина ответственный и трудолюбивый сдаст дела и вернётся к своим мюзиклам, а Стефани Мейер примется за новый проект, столь же девачковую «Гостью» — хвала богам, с другими актёрами. Осталось понять, ради чего было столько шуму.

Любите кино.

© Роман КОРНЕЕВ
для портала kinokadr.ru

Производство:

Пятого декабря 1492 года был убит епископ Никлас. Это сделали озверевшие жители маленькой голландской деревушки, которую, как и многие ей подобные, «святой человек» обложил данью: золото, мясо, женщины и прочие необходимые в жизни вещи. Именно так прообраз деда Мороза, или, говоря по-европейски, Святого Николаса, был самым натуральным бандитом: он и его приспешники грабили, насиловали, убивали, а в перерывах между столь богоугодными делами – пьянствовали.

Алкоголь-то и подвел епископа: его сожгли на собственном корабле в разгар очередной гулянки. Но просто так от Никласа избавиться не удалось. Согласно легенде, он возвращается в обличье монстра каждые 32 года, в полнолуние, 5 декабря. И вместо того, чтобы дарить подарки, он дарит детям и их родителям жестокую смерть. Вскрывая глотки, вырывая сердца и глазные яблоки.

В 1968-м от руки демона полегла вся семья Герта, который, повзрослев, стал полицейским. И теперь, при виде коробки с рождественским подарком у себя на рабочем столе, он пускает в ход оружие, расстреливая, к примеру, бутылки с вином. Однако именно этот, почти что безумный человек, отправленный начальством во внеплановый отпуск из-за явных проблем с психикой, может стать серьезным противником Никласа и его банды эльфов-зомби.

Ведь они снова пришли в Голландию, на сей раз намереваясь собрать кровавую жатву на окраине Амстердама. Первыми умрут двое полицейских с патрульного катера. Следом – друзья Фрэнка, молодого человека, нарядившегося «Санта Клаусом» и планировавшего потратить ночь 5 декабря на развоз подарков своим близким, знакомым и друзьям. Люди погибают десятками, город становится эпицентром массовой рождественской резни. Но может быть, на сей раз удастся отправить Никласа в ад… окончательно?

Дик Маас. Это имя значит для меня очень многое. Как и для всех тех, кому знакомы ранние творения талантливого голландского режиссера, часто работающего в жанре хоррор. Намекаю: «Лифт» и «Проклятые в Амстердаме». Те фильмы были близкими к идеалу. И совершенно серьезными, без намека на юмор. «Кровавый Санта» (или «Дед Отмороз»), в свою очередь, – прелестный коктейль из ужаса и комедии. Полицейские машины, преследующие демона-Санту, что лихо скачет по крышам домов на своем мертвом коне – на это нельзя смотреть без улыбки. Как, впрочем, и задумывалось.

С другой стороны, многочисленные смерти явно не рассчитаны на то, чтобы ими любовались дети, восседая за новогодним столом. Отрываются конечности, раскраиваются черепа, вырезаются глаза. Сам дедушка Мороз производит не менее «благоприятное» впечатление: натуральный мертвец! С должной случаю гнильцой. Вы помните живого мертвого пуделя из фильма «Оборотни старого морга»? Хорошенькое было ноу-хау. Ведь мы привыкли к тому, что животные редко возвращаются из могилы в виде плотоядных тварей. Здесь список ходячих трупов пополнен… конем-зомби! Один лишь краткий – но запоминающийся эпизод. Об актерской игре сказать особо нечего: выделяется разве что Хууб Стапель, и то, лишь своим именем – в 1988 он сыграл детектива Эрика Виссера в “Amsterdamned”, а 22 года спустя – епископа Никласа.

Картинка истинно хороша! Заснеженный, прянично-пасторальный Амстердам. И на этом фоне – много-много «мяса», много-много крови. Плюс отменный грим и тонна-другая CGI – той самой компьютерной графики, что часто хоронит неплохие по своей задумке, но недорогие хорроры. Здесь – не так. Эффекты – на высочайшем уровне. Вдвойне удивительный момент, если учесть, что фильм а) не голливудский, и б) вовсе не дорогой. Словом, зритель, рассчитывающий увидеть качественную комедию ужасов, останется доволен. Жестоко, красочно, динамично – и с юмором.

Оценка автора: 7/10
© Nekkro

Шкатулка – она всегда была твоей. Они наблюдали за тобой…

Производство: США, 2011
Режиссер: Виктор Гарсия
Сценарий: Гэри Дж. Танниклифф
В ролях: Стефан Смит Коллинз, Стивен Брэнд, Джолин Андерсен, Трэйси Харрис, Сэнни Ван Хетерен, Ник Эверсман и др.
Жанр: ужасы

Стивен Крейвен и Нико Брэдли направляются из родной, сытой, цивилизованной Америки в безумную Мексику, конкретнее – в городок под названием Тихуана, чтобы там хорошенько провести время в компании местных девиц, не обремененных излишними комплексами и моралью, а также пропитать кровь декалитрами текилы.

Все происходящее с ними они снимают на дешевую видеокамеру. Бесстрастный объектив зафиксирует то, как у них угоняют машину. И то, как в темном номере дешевого мотеля Нико вертит в руках странную шкатулку, за которой вскоре явятся ее настоящие хозяева. Отвратительные существа, во главе которых – бритый наголо мужчина, одетый в кожаное, плотно обтягивающее тело одеяние, мужчина, чей череп увенчан сотнями гвоздей.

С той самой ночи друзья словно исчезли из мира живых. Не умерли. Пропали без вести. Осталась лишь камера, да видеокассета со странной записью: на которой запечатлено пьянство двоицы, секс с мексиканскими путанами, случайное убийство одной из них, знакомство с типом в баре, что передал друзьям вышеупомянутую шкатулку, и… сенобиты. Те самые твари из ада.

Усилия частных детективов ни к чему не привели, и спустя год семьи Крейвенов и Брэдли, а также Эмма, экс-девушка Стивена, собираются вместе за обеденным столом, чтобы вновь обсудить то, что могло произойти с пропавшими. Не только видео, которое живо свидетельствует о том, что Эмме как минимум однажды «наставили рога», привлекает внимание девушки. Еще – магическая коробочка родом из преисподней. Она также досталась семьям Нико и Стивена в наследство от двоицы горе-путешественников. Из двора раздается вопль, полный ужаса. Кричит Эмма. И имеет на то полное право: домой вернулся младший из Крейвенов. Он ранен. Испуган до смерти. «Не дайте им найти меня! Я не… не вернусь туда». В тот же момент в коттедже выключаются все телефоны. Машины исчезают. Те, кто был внутри, остаются внутри. Как минимум, до утра. Не подозревая о том, что в ближайшее время в доме появятся другие гости. Из другого, страшного мира.

Помните старый анекдот? «Все настолько плохо, что хуже быть не может», – горестно молвит пессимист. «Да может, может!» – радостно прыгает оптимист. Грустная шутка, прекрасно отражающая реальность. В данном случае речь не о печальных судьбах России. Речь о девятой части (когда-то) замечательной франшизы. Вот, что получается, когда сериал, рожденный на основе бестселлера одного из лучших жанровых писателей современности, вырождается в дешевую телерутину. Грошовую, если быть точным. С плохими актерами, 300 тысячами долларов бюджета и двумя неделями на съемки. Все знали, что будет плохо. Но единицы лелеяли надежду, что будет не НАСТОЛЬКО плохо. Хотя бы из-за имени Виктора Гарсии,  режиссера «Откровения». Молодой киноремесленник, на счету которого, однако, – несколько действительно хороших лент: «Возвращение в дом ночных призраков», вторая часть «Зеркал», наконец, приличный телефильм для SyFy – «Ледяной монстр». Однако, у этого парня было слишком мало шансов на то, чтобы снять достойное во всех смыслах кино. Мало времени. Мало денег. Двухстраничный сценарий, который если и кажется вменяемым, то лишь в тех моментах, где он цитирует первую часть «Восставших…». Одна-единственная локация (да, именно так!). Не самый лучший актерский состав. К тому же, совершенно безвестный – и без Дага Брэдли. Вместо него – молодой гот с отталкивающей внешностью.

Это в пассиве. В активе – замечательные спецэффекты. Их мало, но они есть. Плюс обнажающаяся в кадре миловидная азиатка. За сим всё. Итог закономерный. И печальный. Смотреть это почти невыносимо. На что была плоха восьмая часть франшизы! Но, оказывается, может быть еще хуже (оптимисты, ау!). То, что несчастный зритель увидит на экране, будет пахнуть, смердеть откровенной дешевкой, заурядным хоррором, снятым для телевидения. Притом, настолько «бюджетным», насколько это вообще возможно. В телеформат, разве что, не вписывается «мясо». Но его мало. И если вы хотите брутальности, то лучше ознакомиться с последним «Поворотом не туда». По сравнению с «Откровением» он кажется голливудским блокбастером. По-настоящему хорошо в финальной (надеюсь!) части этой франшизы лишь одно: то, что на семидесятой минуте появляются титры. Абсолютный, катастрофический провал. Заметьте, это сказал я. Человек, который никогда не являлся отпетым фанатом «Восставших…» и считал, что четвертая и пятая части – одни из лучших во всем сериале.

Оценка автора: 0/10
© Nekkro

Все фильмы:

• Восставший из ада (1987)
• Восставший из ада 2 (1988)
• Восставший из ада 3: Ад на земле (1992)
• Восставший из ада 4: Кровное родство (1996)
• Восставший из ада 5: Инферно (2000)
• Восставший из ада 6: Поиски ада (2002)
• Восставший из ада 7: Армия мертвецов (2005)
• Восставший из ада 8: Мир ада (2005)
• Восставший из ада 9: Откровение (2011)

А также:

- Энциклопедия сенобитов
- «Восставший из ада 10» готовится к выходу в следующем году

Производство:

В центре событий известный писатель по имени Джозеф Крон, потерявший в результате несчастного случая жену и ребенка. Чтобы оправиться от трагедии, он едет в Европу, в Испанию, где живет его брат Самюэль и находящийся при смерти отец Ричард. Но судьба продолжает преследовать Джозефа, и все события оказываются мистическим образом связаны с числом 11. Джозеф становится одержим этим числом. Проведя расследование, он выясняет, что 11.11.11 произойдет некое событие, информация о котором зашифрована в молитвенных книгах разных религий мира. Вскоре он понимает, что 11.11.11 — это ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ.